好萊塢的「美國編劇工會」（Writers Guild of America）在跟製片商和串流業者長達一周的協商破裂後，發動11,500名電影與電視編劇會員上街遊行抗議。
這是自2007年11月的「百日大罷工」成功爭取到編劇在DVD、網路串流平台、手機等「新媒體」上的重播費分潤提高之後，15年來的首次編劇罷工行動。
AI影響編劇生計
這一次的勞資爭議焦點是「人工智慧」（AI）的入侵，編劇們擔心僱主會使用機器人取代人類作家，直接威脅到日後的生計，因此要求此方簽訂具約束力的協議來規範AI的使用，但片商「拒絕了編劇工會的提案」，僅提議一年開會一次「討論科技的進步」。
事實上，AI科技如今已全面攻佔人類藝術創作的諸多領域，從chatGPT近月來在網路世界迅速攻城掠地的情況可見一斑。福斯娛樂集團的執行長鮑伯‧韋德就直言：「（AI的應用）不只是劇本，剪接，所有東西……分鏡，什麼都有。」有片商表示，編劇其實也不想全面禁止AI，而且似乎還想運用AI來「作為創作過程的一部分」，只要不影響他們的薪酬就好。
換言之，雙方爭執的根源還是「經濟問題」。而在經濟上，在行業中一向不受重視的小編劇素來處於弱勢，看來這一場罷工短期難以收場。
電影刻劃編劇之苦
下面幾部用編劇為主角的好萊塢電影，多少可以反映出可以這份工作精神煎熬和肉體折磨的可憐處境，臺灣編劇跟他們相比又更不堪了！
柯恩兄弟編導的《巴頓芬克》（Barton Fink，1991）曾獲得坎城影展金棕櫚獎、最佳導演和最佳男演員等三項大獎，它描述約翰·特托羅飾演的男主角巴頓芬克，是一名具有社會意識的百老匯新秀編劇，被好萊塢約聘寫一部關於摔角的B級片。
老闆讓他住在破舊的旅館中工作，整日搜索枯腸卻擠不出隻言片語。他隔壁的房間又發生了種種怪事，腦海中浮現諸多荒誕可笑的幻象，使他有如置身於人間煉獄。由於導演手法相當前衛，本片當年在臺公映時，很多人抱怨看不懂，但如今這種敘事手法已經不算什麼。想切身感受編劇之苦，本片非看不可。
《蘭花賊》與《曼克》
斯派克·瓊斯執導的《蘭花賊》（Adaptation，2002）另一部以編劇為主角的名作，改編自蘇珊.奧爾林原著的報導文學。本片的最大特色，是以《傀儡人生》（Being John Malkovich，1999）甫得大名的另類編劇查理·卡夫曼，以夫子自道的方式描述他本人接到改編《蘭花賊》這本書成為好萊塢電影劇本這份工作後的痛苦折磨過程。
在描述蘭花竊賊的主情節之外，查理在片中虛構了一條「編劇創作過程」的副線，交代查理不學無術雙胞胎兄弟唐納德（由尼古拉斯·凱吉一人分飾兩角），在上了幾堂「好萊塢編劇教父」羅伯特.麥基的編劇課之後，打鴨子上架寫出來的劇本馬上獲得大片廠採用，而自己是堂堂名編劇，卻挖空心思也寫不出個字！
本片玩故事結構玩的相當精彩，本身有過寫劇本經驗的觀眾肯定會看得津津有味。
《曼克》（Mank，2020）是一部黑白傳記片，由大衛·芬奇執導，編劇是導演的父親傑克·芬奇。劇情描述編劇赫爾門·J·曼克維奇（後來也成為名導演，由蓋瑞·歐德曼飾演）為奧森·威爾斯撰寫其導演處女作《大國民》（Citizen Kane，1940）的電影劇本時的傳奇故事，能看到80年前的美國影壇風貌。如此冷門的題材，如今只有串流平台如Netflix肯投資製作。