「元氣•淋漓 – 90年莊喆特展」4日在亞洲大學現代美術館盛大開幕，展出旅美藝術家莊喆百幅作品。莊喆感念亞洲大學現代美術館，為他90歲之際，選在第二故鄉，為他籌畫展覧，意義非凡，他特別捐贈了12幅作品，盛情感人，讓蔡長海董事長與團隊，開心不已，昨天在開幕典禮中，舉行捐贈儀式，並回贈珍稀禮物。
莊嚴之子護送國寶
「霧峰是我第二故鄉，我的繪畫創新從這裡開始！」，就在展廳入口，明顯標示，倍為親切感人。莊喆（1934-）於1949年，隨父親莊嚴（1899-1980），護送故宮博物院國寶到台灣，就在台中霧峰北溝落腳，渡過高中、大學、出國訪問前的歲月，他視台中霧峰為第二故鄉，也是心靈故鄉，他的藝術起點，也是從霧峰北溝開始。
霧峰對莊喆來說，也是他飄泊人生當中，在華人世界，渡過最穩定且最久的地方，這回展覽，霧峯情懷，成為展覽的核心精神，懷舊中，飽含鄉情。展覽之前，莊喆特別帶著家人，重回北溝憶舊，一草一木，都有他濃厚情感，尤其，能夠回到自己的第二故鄉霧峰，舉行個展，呈現出數十年來遊歷東⻄方的藝術創作成就，意義更是不凡，莊喆心情激動，追憶著往事。
霧峰第二故鄉
莊喆表示，他們的家族故事，猶如「故官文物搬還史」；他的父親莊嚴，曾是北京故宫博物院古物館第一科科長，來台後成為台北故宮博物院副院長。他們家舉家随父親押解故宮文物，輾轉南下搬遷：於1950年隨故宮文物遷至台中霧峰北灣，一家人當時就居住在霧峰北溝的簡陋農居，父親莊嚴把農舍稱為「洞天山堂」，成為全家居所，一直到1965年。他在那裡度過從高中到出國前的15年歲月，他對霧峰有特殊情感，霧峰就是他的「第二故鄉」。
1958年，莊喆從師大美術系畢業後，預官服役一年半，於1961年回到北溝。適逢父親莊嚴奉派要到美國負責故宮文物赴美巡迴展覽一年，囑咐莊喆在家陪伴母親，那段這期間，他在「洞山天堂」渡過最平靜幸福的一年，他也開始於北溝進行創作，使用水油彩的技法試驗，展場中，作品會說話，歷歷在目。
展覽中最受矚目的作品之一《吉峰彩罩》，是莊喆代表作之一。
他說，10年前在北美館辦展時，他以「鴻濛與酣暢」特展之名呼應，取名為《鴻濛》，其實該幅畫作正是霧峰北溝吉峰村後山，山不高、不起眼，但在他的眼中就是匯聚了家人的情感、連結霧峰感情的山。張大千也曾與他們一起去爬山，還畫了作品贈送給他的父親。
有近鄉情怯的心情
此次受邀來亞美館展覽，回到霧峰有近鄉情怯的心情。該幅畫標誌了他和霧峰的濃厚情感，在歸鄉特展中展出更具特別意義，所以他將畫更名為《吉峰彩罩》，也帶著該畫「一同返鄉」。
蔡長海董事長、蔡進發校長都對莊喆捐贈12幅《險相》系列作品，表達謝意，將成為亞美館的重要收藏，為廣大師生提供珍費的學習和研究資源，同時展現了他對未來藝術教育與文化傳承的深厚期許。
該12幅精美小作品，取名為「臉相系列」，是莊喆於1990年代陸續探討的主題，作品運用大量複合媒材。從造型的表現，到人物內在精神的書寫，莊喆透過那些作品，探討人類文明當中的「我」。莊喆的「捨得」，讓「中亞聯大」團隊開心不已，新科館長李玉玲精心研究，挑選了兩件與莊喆家人，一起來到台灣的第一批故宮文物衍生品作回贈。
《快雪時晴帖》黃金畫
那是是來自西元前八百多年、西周晚期的《散氏盤》，盤面上共有350字銘文，銘文字數僅次於毛公鼎，是晚清四大國寶之一。該《散氏盤》的絲巾，製作精美，送給莊喆夫人馬浩女士。
另一件禮物，則是乾隆珍藏「三希」之一王羲之的《快雪時晴帖》黃金畫。因為戰亂，該文物與《中秋帖》和《伯遠帖》相隔兩地，是莊嚴心中的遺憾。《快雪時晴帖》內容是王羲之在大雪之後，向友人的問候，希望藉由該禮物，表達謝忱，同時向莊嚴致敬，感謝他守護文物、守護藝術的良苦用心與高貴情操，希望《快雪時晴帖》黃金畫，常伴莊嚴後代。
「元氣•淋漓 – 90年莊喆特展」 ，從即日起到明年4月6日止。
