最近喜歡中國大陸歌手郁可唯唱歌，有一場湖南衛視的現場演出，她演唱香港天王歌手譚詠麟1988年的歌曲〈水中花〉，「仙氣飄飄」、空靈式的唱法，即使中間一度搶拍重唱，也面不改色的氣度，博得在場聽眾一致喝采，包括也在現場的譚詠麟本人。
半夢半醒之間
早已是華語流行樂壇「殿堂級」巨星的譚詠麟，號稱「永遠的25歲」，當年在台灣出國語專輯，洛陽紙貴，全省轟動。國中的我著迷他的《半夢半醒之間》，接著《心手相連》專輯，剛好是漢城奧運主題曲，在我的故鄉南投鄉下小鎮風靡者眾，電視上一直播放，傳唱多時。
雖然翻唱韓文版的〈心手相連〉很熱門，我更喜愛專輯裡另外一首歌〈水中花〉。編曲非常具有古典風，間奏及尾聲中加入二胡，搭配典雅氣韻的歌詞，讓人一聽就深陷其中。拜郁可唯在譚詠麟面前演唱此曲之賜，我重溫了這首36年前我深深喜愛的歌曲，得到更多感動。
少見的秀逸
譚詠麟的國語並不標準，擅長唱情歌的他，用一種特殊「氣口」來唱〈水中花〉，達到非常好的效果。坦白說，以現在眼光來看，譚詠麟是「天時地利人和」的產物，唱功與舞台影響力，後輩的「歌神」張學友、陳奕迅都更勝一籌，但歷史時空背景有其特殊性與不可替代性，俊朗迷人的譚詠麟仍是永遠的天王巨星。
〈水中花〉原本是粵語版，詞曲作者是簡寧，他是香港有名的填詞人，這首歌是他少見包辦詞曲的秀逸之作，但曲子寫得非常動人，譜出鏡花水月的惆悵之美。之後在台灣發行的國語版，請出作詞大家娃娃（陳玉貞），她寫的國語詞比簡寧寫的粵語原詞更高一層意境，從小情小愛一舉提高到人生的高度。
華語歌詞也是文學類型
我在本專欄寫過陳玉貞為香港歌手羅文寫的〈塵緣〉，是我看過寫得最完美的中文詞。文化大學中文系畢業的陳玉貞，1979年寫出她第一首詞，是大學三年級時寫給蔡琴的〈相思雨〉，至今已近半世紀。我認為她對自己作品的文字運用，是非常謹慎且聰慧的，也是極少數寫出簡潔、典雅，蘊含古典美中文的作詞人。
我認為，華語流行歌曲的歌詞，應該要被當成一個新文學類型看待，甚至成為未來世代研究的經典作品。現在的中小學生，可能背不出幾首唐詩、宋詞，但是方文山為周杰倫寫的古典文學式歌詞，搞不好還會琅琅上口，流行歌詞對文化的穿透力與影響力，委實不可小覷。
陳玉貞接受資深寫詞人陳樂融在著作《我，作詞家》訪問時，也說：「小說、詩，是一種非常personal（個人）的閱讀，可是流行音樂一旦被傳播出來，是非常驚人的一個力量，接收到的人不知道是誰。（也不知道）你發出來這些訊息，到底對這個社會有什麼影響？」
蘭質蕙心
不愧是蘭質蕙心的大作詞人，陳玉貞非常了解流行音樂歌詞的力量。看看她在〈水中花〉裡寫的千古名句：
我看見水中的花朵 強要留住一抹紅
奈何輾轉在風塵 不再有往日顏色
我看見淚光中的我 無力留住些什麼
只在恍惚醉意中 還有些舊夢
寓情於景，以景御情，水中花如鏡中月，人生無奈，可望而不可及，因此風塵中人，徒留舊夢，最後以「感懷飄零的花朵／城市中無從寄托／任那雨打風吹也沉默／彷彿是我」作結，陳玉貞達到了國語詞人少有的超脫境界。