在高雄美術館舉辦的「瞬間-穿越繪畫與攝影之旅」，正展出英國戰後最負盛名的具象繪畫巨匠法蘭西斯•培根（Faancis Bacon，1909-1992）名畫「盧西安 • 佛洛伊德肖像3習作，1965」，隱藏許多動人故事，令人玩味再三。
培根筆觸抒發情感
法蘭西斯•培根每一道筆觸，都是滿腔情感的抒發，他將繪畫行動，視為對人體攻擊，創造出複雜、飽受折磨的內在圖像，令人印象無比深刻。
知名編輯兼作家西恩•伯恩斯（Sean Burns)作了專文說明巨作，牽引出兩位藝術家的愛恨情仇，倍添精彩度。
由於西恩•伯恩斯也是電影《Dorothy Towers》的導演，更是獨立出版公司 Queer Street Press 的共同創辦人，份量不容小覷，他撰寫了大量有關藝術和文化的文章，並且是泰特美術館的顧問委員會成員。他曾擔任倫敦皇家藝術學院和牛津大學拉斯金藝術學院的客座講師。
藝術家的靈魂深處
泰特出版社曾出版他的專書《死亡》，該書探討了藝術中生命、愛和死亡之間相互交織的關係，足見在敍述法蘭西斯•培根與盧西安 • 佛洛伊德的份量，可以切中兩位藝術家的靈魂深處，鞭辟入里。
以下最西恩•伯恩斯對作品《盧西安 • 佛洛伊德肖像3習作，1965》背景的描述，非常入味，值得分享。
1944年，時值第三次世界大戰，即將進入終結之際，透過藝術家格雷厄姆•薩瑟蘭 (Greham Sutherland，1903-1980）的引介，法蘭西斯 •培根和盧西安 ．佛洛伊德，初次見面，就一拍即合，很快成為經常相約喝酒賭博的好兄弟。
戰後繪畫巨匠
該對堪稱英國戰後最負盛名的具象繪畫巨匠，對於人體各自懷有難以自拔的癡戀，儘管風格迥異，盧西安 • 佛洛伊德喜歡在細節上，錙銖必較，法蘭西•培根則縱情於直率不羈的恣意揮灑，他們筆下的畫像，都聚納著一種令人無法迴避的疏離氛圍。
法蘭西•培根和盧西安 • 佛洛伊德，生活在飽受戰爭和經濟困境摧殘的倫敦，熙熙攘攘的酒館，擠滿大聲喧嘩的酒客，是他們經常流連忘返的場所，例如惡名昭彰的私人會所 (Colony Room Club)，和滴水嘴獸酒吧(Gargoyle Club)，其他進出頻繁的熟面孔中，包括了約翰 • 迪肯 (John Deakin，1912-1972）。該位受雇於《時尚》 (Vogue） 雜誌的攝影師，曾因不受控的情緒暴走行為，二進二出公司，並為此惡名遠播。
圖說：高雄美術館舉辦的「瞬間-穿越繪畫與攝影之旅」展出英國戰後最負盛名的具象繪畫巨匠法蘭西斯‧培根（Faancis Bacon，1909-1992）名畫。(高雄美術館提供)
畫壇名家的互動與交流
1963年初，約翰 • 迪肯安排了一場午宴，位在倫敦舊康普頓街 (Old Compton Street)上，那是一家專供生蠔的惠勒餐館(Wheeler's），他並為與會的藝術家們拍照 （那個專案後來未受採用）。
那天原始的底片，為外界提供了難得的機會，能深入了解那些重要畫壇名家們，私下的互動與交流。
法蘭西斯•培根比盧西安 ．佛洛伊德，年長13歲，無疑滋養著該位後輩藝術家的天賦與才情，但同時也教壞了他，助長了他的許多惡習。
與盧西安•佛洛伊德在 1953年至 1959年間，有段婚姻的卡洛琳 •布萊克伍德 (Lady Caroline Blackwood，1931-1996），便曾憶述，那些年裡，「幾乎每天」的午、晚餐，法蘭西斯•培根都是座上客。
熾烈紅、橘、綠
到了 1953 年，法蘭西斯•培根已然確立了鮮明的個人獨有風格，作品用熾烈奪目的紅、橘、綠等顏色，舞出—道道狂亂的筆觸，渦漩狀的人形，與幽靈般的建築形體，他膽大無畏的繪畫，不僅汲取了自身生活經歷，以及工作室雜亂的書籍與紙片 ，同時也飢渴地收集各種來源的參考圖像，從外科手術、動物學書籍，乃至藝術史目錄、新聞報紙等。
以法蘭西斯•培根於 1953 年所作的名畫《以維拉斯奎茲的教皇英諾森十世肖像為藍本之習作〉 (Study after Velazquezs Portrait of Pope Innocent X）為例，他在該作中，同時揉入了兩幅原始素材圖像 ：維拉斯奎茲的原作（約 1650 年），和謝爾蓋．艾森斯坦 (Sergei Eisenstein）執導的蘇聯默片 《波坦金戰艦》 (Battleship Potemkin ， 1925 年）的一幅劇照。
圖說：法蘭西斯•培根每一道筆觸，都是滿腔情感的抒發，他將繪畫行動，視為對人體攻擊，創造出複雜、飽受折磨的內在圖像，令人印象無比深刻。(作者提供)
聖經圖像退場
畫面中，一名年紀稍長的女性，正發出無聲尖叫，因為一枚子彈，射穿了她的夾鼻眼鏡。法蘭西斯•培根將兩個迥然不同卻都能使人望 「圖」 生義的符徵 (signifier），融接在一起，意欲隱微地指出，維拉斯奎茲畫作裡的教宗，内心深處，其實也蘊藏著艾森斯坦電影中戴眼鏡女子發散出的驚懼與孤獨。
法蘭西斯•培根的畫作，偏重在誘發他所描繪對象或畫面的能量或氛圍，而非只是用像攝影一樣的方式，去抓住或演繹一個特定的瞬間。照片通常是將現實凝結，法蘭西斯•培根所追求的，卻似乎是要讓現寶炸裂。
1950 年代，與 《聖經》 有關的圖像，關始從法蘭西斯•培根的畫作中退場，換上了他社交圈中的熟面孔，他透過刷塗，以及繪畫性的手法，凝鍊地描繪對象的心靈狀態，傳達出一種受盡折磨後的潰堤與崩塌。
兩位藝術家情誼緊密
介於1951 年至 1971 年間，法蘭西斯•培根所描繪的盧西安•佛洛伊德肖像，共計16幅之多，由此顯見，兩位藝術家之間，情誼緊密。（慣用活體模特兒作畫的盧西安•佛洛伊德，只畫過培根兩次。）法蘭西斯•培根也分别於 1964 年與1965年，用他最具代表性的深沉血紅色，創作了兩套名為《盧西安•佛洛伊德肖像三習作》 (ThreeStudies tor Portrait of Lucian Freud) 的三聯畫。
儘管該兩位藝術家，曾在 1950 和1960 年代，如膠似漆，幾乎「焦孟不離」，但那段關係，到了 1980 年代卻開始變得緊繃起來，最後在1985年，徹底決裂。
根據坊間說法 ，法蘭西斯•培根不時批評盧西安•佛洛伊德「向上社交」與龜毛的習性，但是從一段法蘭西斯•培根和他的好友兼鄰居、作家巴里 •朱爾 (Barry Joule)的對話錄音，可以推知，盧西安•佛洛伊德「要和法蘭西斯•培根一刀兩斷」，乃是出於嫉妒。佛洛伊德還拒絕將法蘭西斯•培根的1953 年名作《兩個人物〉（Two Figures)，出借給任何展覽，該作品是他透過藝評家大衛 •席維斯特 (David Sylvester)，以60英鎊的低價，向法蘭西斯•培根半買半相送的。該舉動，徹底激怒了法蘭西斯•培根，想必也加劇惡化他們原已岌岌可危的關係。
1985年，時任泰德美術館館長尼可拉斯•塞洛塔 (Nicholas Serota），以一項法蘭西斯•培根的大型回顧展為名，向盧西安•佛洛伊德商借那件作品，同樣狠遭拒絕，更是讓法蘭西斯•培根，怒不可抑。
資產捐給伴唱
法蘭西斯•培根在1992 年過世前不久，提到他與盧西安•佛洛伊德，形同陌路時，他曾表示「有點悲哀」，語帶明顯感傷。
1992 年離世後，法蘭西斯•培根的全數資產，包括位於里斯謬思路7號 (T Reece Mews) 的工作室，悉數遺贈給他的年輕伴倡約翰 • 愛德華茲 (John Edwards)。
高雄美術館的「瞬間-穿越繪畫與攝影之旅」展覽中．展出法蘭西斯•培根的兩套名畫，一是《盧西安 • 佛洛伊德肖像3習作，1965》，另一是《教宗習畫之六，1961》，都非常珍貴，價值連城，絕對不要錯過！
圖說：展覽展出法蘭西斯•培根的兩套名畫，一是《盧西安 • 佛洛伊德肖像3習作，1965》，另一是《教宗習畫之六，1961》，都非常珍貴，價值連城，絕對不要錯過！(作者提供)