母子檔音樂家的齊柏絲坦（Lilya Zilberstein，1965-）與哥琛貝爾格（Anton Gerzenberg，1996-），最近在台北精彩演出，寫下傳承篇章，讓樂友留下深刻印象。
曲目獨特
這是該母子檔2025年雙鋼琴系列國際巡演，展現優雅高超琴藝外，還有渾然天成的親子情感與默契，格外吸睛。尤其28日晚間與TSO (台北市立交響樂團）樂手們，合作詮釋巴爾托克（Bartók ，1881-1945）《雙鋼琴與打擊樂協奏曲，Sz.115》，堪稱經典，一新大家耳目。
巴爾托克早期的音樂，受到各地民謠潤澤，常流露出濃厚地方色彩，後來，他又受到荀貝格（Arnold Schonberg, 1874-1951）與斯特拉溫斯基（Igor Stravinsky) 1882 -1971）的啟發，開始嘗試創作「無調音樂」，進而發展出自己的一套「中心音」理論，並藉由音程、節奏、不協和音、樂器聲響色澤的新嘗試與擴大應用，形塑出強烈的個人色彩。
沙赫委託巴爾托克為自己的巴塞爾室內樂團創作《為弦樂、打擊樂與鋼片琴的音樂》，該作品在1936年首演時，獲得極大的迴響，於是翌（1937）年沙赫再度委託巴爾托克創作《給雙鋼琴與打擊樂的奏鳴曲》，格外引人矚目。
鋼琴有如打擊樂器
《給雙鋼琴與打擊樂的奏鳴曲》於1938年初，在巴塞爾舉行的國際現代音樂節（ISCM-Fest）上，正式發表，備受好評，兩架鋼琴與一組打擊樂器的結合，不論是在編制上、聲響色澤融合上、樂器演奏技法上，堪稱前衛，被視為是現代音樂發展史上的重大里程碑。
鋼琴在該曲子中所扮演的角色，與其說是旋律鍵盤樂器，毋寧說更像節奏打擊樂器；而定音鼓、木琴、三角鐵、鑼與鈸等打擊樂器，則因在曲中的重要性與鋼琴平分秋色，促使擊樂的地位，得到了前所未有的提升。
巴爾托克在1940年，將該曲進一步改寫成管弦樂版，並在紐約舉行世界首演，該作品，並沒有明確的調性，以C音為中心音（調）建構而成，一共分為3個樂章：
巴爾托克新演奏技法
第一樂章，帶有導奏的奏鳴曲式。樂章的最開頭，由定音鼓率先敲響升F音，持續音與全曲的中心音C音，形成了增4度，據說是巴爾托克最愛用的音程，並昭示了該不甚和諧的聲響，以橫向旋律及縱向和聲的形式，營造出該樂章的色彩基調。
第二樂章是ABA歌謠體。巴爾托克嘗試運用新的演奏技法，讓鈸、鼓、木琴等打擊樂器，產生出有別以往的音色或聲響，並在樂團的背景烘托下，與兩架鋼琴交互輝映，進而勾勒出夜曲般抒情又迷離的況味。
第三樂章則是一個輪旋奏鳴曲，但並未如常地在樂章最熱鬧的高潮時刻，劃下句點，巴爾托克反而又添加上一段尾奏，讓全曲結束在一片靜穆之中。木琴在該樂章所演奏的主題旋律，乃是巴爾托克自創的特色音階。該特色音階，係由中歐民謠慣用的兩種調式混合而成，也因為如此，使得該樂章，洋溢迷人的異國色彩與風情。
兩人同是金牌爭輝，又是母子檔，情深意切，在音符中彈奏中，維持絕佳默契。(photo by Taipei Symphony Orchestra 北市交 via Facebook)
母子檔各具特色
鋼琴家莉莉亞．齊柏絲坦，數度來台灣演出，擁有極高評價，略顯肥胖的身型，讓她的雙臂，厚實有力，十指敲打下的音色，鏗鏘有力。哥琛貝爾格外型老成，彈指之間也具特色，老辣有餘。搭配TSO 的打擊樂手孫綾、翁明榆，精彩紛呈。
莉莉亞．齊柏絲坦在1987年，曾榮得布梭尼鋼琴大賽桂冠，終結該大賽4屆首獎從缺的命運，在樂壇上掀起無法超越的「齊柏絲坦障礙」的傳說，讓人津津樂道。除此之外，齊柏絲坦突破當時俄國對猶太人的身分箝制，以單純、撼動人心的音樂，來向世界證明自己的實力，在競爭激烈的樂壇，成為中流砥柱。
哥琛貝爾格 則是「2021年蓋札・安達國際鋼琴大賽」的冠軍得主，看得出他承襲了母親齊柏絲坦的音樂天份。跟隨母親在樂壇的榮光，有方便之處，但壓力也不小，只有加倍努力，讓自己也在音樂舞臺上，大放異彩，應驗「虎媽無犬子」的雅評。
金牌爭輝
近期TSO邀請該母子檔，來台北演出，首場帶來雙鋼琴室內樂，上半場以布拉姆斯圓舞曲集與奏鳴曲，展現德奧傳統的純正典範；下半場的俄系曲目，則精心安排蕭斯塔科維契（Dmitri Shostakovich，1906-1975）的雙鋼琴小協奏曲，該首罕見曲目，是當年蕭斯塔科維契為了兒子演出所寫，這回由齊柏絲坦與哥琛貝爾格母子檔，一同演繹，更具意義。翌日的巴爾托克的《雙鋼琴與打擊樂協奏曲》，更是驚艶。
兩人同是金牌爭輝，又是母子檔，情深意切，在音符中彈奏中，維持絕佳默契，適逢巴爾托克逝世80週年，後生晚輩虔誠地以該曲，向前輩致敬，同時也展現TSO與齊柏絲坦的合作默契，賓主之間，都表現得同圈可點。
值得一提的是，來自荷蘭的溫哥華交響樂團音樂總監陶斯克（Otto Tausk，1970-），擔任該場演出指揮，他深諳古典至當代的作品，頗能傳達出古典音樂在19世紀末至20世紀初的50年間，於音色與樂器表現上的多元變化，他的指揮語彙，並不花俏，穩札穩打中，彷彿急於把掌聲，留給表演樂手。
三月台北，白天暖陽露臉，春花綻放，夜間應接不暇的各種演出，讓音樂迷微笑在心裏，卻也疲於奔命。昨晚音樂廳滿座，除了平常的音樂迷外，多了北投薇閣中小學的親子團，不管是薇閣導師們帶學生，或薇閣父母陪小孩，讓音樂廳台下坐席，也和台上舞台一樣，泡製了齊柏絲坦與哥琛貝爾格母子檔一樣，兩代傳承與爭輝，希望無窮。
(照片：隨手拍、TSO分享、網路截圖 ）
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