閱讀仰賴眼睛，閱讀王明霞寫的『她說』，建議你同時打開耳朵與電腦，找尋伴讀的樂音，眼耳心同步聆賞。
閱讀時的聆賞
建議之一，找到Benny Anderssons Orkester與 Helen Sjöholm合作演出的「Kärlekens tid（愛情時光）」，讓酣暢圓融的人聲吟唱，哼著「Rör vid mig nu/Fyll mitt liv ända till bredden/Jag som var ett barn då/Söker min sång....../現在觸摸我/填滿我的生活/我那時還是個孩子/還在尋找我的歌......」伴你走進字裡行間。因為小說初開場時，有霧有風有著還沒甦醒的女人。
或者，你可以聆聽瑞典導演Roy Andersson的《千日千夜（Om det oändliga）》，那是一則則小故事組成的紅塵浮世繪，破題開場的磁性女聲總會以中性又不失溫柔的嗓音唸出：「我看見一個男人，他迷路了；我看見一個女人，她無法感受到羞愧......」一頁接一頁的人間風景，就會以立體浮雕模樣呈現眼前。因為小說的第二幕就是一對爭吵的男孩與女孩，雖然你完全聽不見他們在爭吵什麼。
很現代也很古典
『她說』是女性言述，是女性觀點；『她說』是公路電影，也是療癒電影；『她說』為你讀遍百家名言，也為你梳理鋪排存放取用的座標。『她說』很現代，也很古典。現代指的是無需明言時序，在在皆是當下素描；古典則是因為全書符合希臘戲劇的三一律：一天之間，一輛車子，一程交心。現代讓你得著對照感，古典讓你感受高張力。
用電影形容『她說』是因為作者王明霞本身就是電影工作者，六十個場次的段落安排，鬆緊有致，有懸念有承接，有意外有必然。至於「公路電影」的比方更是這類電影有著不成文公式：初始總是煙是火，有矛有盾，「廬山煙雨浙江潮」，總是糾結與嘈雜得有如「未至千般恨不消」。
然而在一路唱鬧闘合之後，總能「到得還來別無事」，廬山煙雨還是廬山煙雨，浙江潮也還是浙江潮，卻已各有所悟，各自安放妥當心中塊壘，各奔前程。
優遊穿梭書冊
知識含金量超高則是『她說』另一特色。一般小說大概不會如『她說』有這麼多的備註，每則備註都是人生金句，處理稍有不慎，就給人賣弄之感，然而王明霞卻極其細膩地將博雜溶入幽趣。
看著她優遊穿梭於吳晟、木心和韓波之間；又從容在曼德拉、安迪．沃荷和山本耀司之間左倚右賴；又逐一唱名村上春樹、卡爾維諾和海明威；當然也不會忘記女作家的靈光花羽，閨閣綺思如張愛玲與席慕蓉，前衛激進如Virginia Woolf和Delphine Minoui……。
生活在時興拼貼（collage）資訊的我們，其實對都「Nothing is original」一詞深有體會，一切誠如高達所述：「It's not where you take things from — it's where you take them to.」王明霞就像是個貪婪書癡，吞噬千書萬冊，再反芻重生，看著她四處灑花，卻又各成花雨，你必會含笑擊掌。
讀完這篇千字序言，「Kärlekens tid（愛情時光）」或許剛好播完，你可以再次按下play鍵，正式展開『她說』的一日行旅。