卡拉揚「外在招式不同，內功心法則屬同一路」，因此他指揮馬勒跟布魯克納，其實都是「卡拉揚」自己。
樂評人焦元溥日前在臉書提到，鋼琴大師波哥雷里奇到日本演出協奏曲，他很喜歡這次的指揮山田和樹，山田在會後很謙遜地請益波哥雷里奇，能否給他一點建議？波哥雷里奇給山田和樹的建議是：「別忙著指揮馬勒，先去學布魯克納。」
(Don't do Mahler; Do Bruckner.)
往山的更深處走
焦元溥引述波哥的想法：「布魯克納的作品是對位寫作的巔峰。一旦你能掌握住他那些複雜但深刻的對位，其他東西對你就簡單多了。指揮馬勒，無論好或不好，觀眾都會鼓掌，指揮布魯克納卻很難得到掌聲，連票都不好賣，但年輕音樂家應該先把心思花在真正值得花費的事物上，而不是追求掌聲。」
我舉雙手雙腳贊成波哥大師的想法。現在的音樂會，馬勒常賣得滿座，布魯克納則相對門前稀落。然而，馬勒絕對不是膚淺的作曲家，他的配器技法，以及他在樂譜內鉅細靡遺的指示，都非常值得聆賞。我想波哥的意思，不是馬勒比布魯克納遜，而是指揮家不能留戀眼前的絢爛雲景，應該往山的更深處走。
另一個角度來說，我從很年輕就覺得，幾乎沒有指揮家能同時指揮好馬勒與布魯克納（我指的是兩者都指揮得極佳，都非常有特色與個性，不是照本宣科）。這兩位大作曲家雖然都各有九首不朽的交響曲（前者多一個樂章，後者少一個樂章），但樂思、情緒其實南轅北轍，馬勒燦爛氾濫，布魯克納巍峨肅穆，本質有根本上的差別。
圖說：音樂大師布魯克納(唱片封面)
圖說：音樂大師馬勒(維基百科)
兩大作曲家 涇渭分明
為了找出答案，我思索了很多年，跟馬勒有直接關係的大指揮家克倫培勒與華爾特，當然是適當人選，以及前一世紀兩大明星指揮大師卡拉揚與伯恩斯坦，也是夠格的名單，可惜他們沒有錄全兩大作曲家的交響曲。他們這幾位不但都沒有錄全，而且還是稍有分別，例如克倫培勒是馬勒勝過布魯克納，華爾特相反，伯恩斯坦的布魯克納則是非常「馬勒」，非常奇特。
直到今日，這個答案我還在找尋中。但這裡我想提「指揮帝王」卡拉揚。他是唯一的指揮家，不管指揮任何曲子，都非常厲害，但都是「卡拉揚」：你很容易辨識出，他獨特的語法，甚至樂團（柏林愛樂）的音色也能維持數十載不變。批評者認為，他比較不管作曲家風格、各樂派傳統之間的差異，都是用他強勢的音樂語法，一路到底，也獲得巨大的成功。
卡拉揚如小無相功
套用吾友張孟平兄曾用過在其他指揮家的比喻，卡拉揚就有如金庸小說《天龍八部》中，用「小無相功」使出少林七十二絕技的鳩摩智。金庸先生的設定是：各門各派的武功，都有獨特的內功與修煉，一般人幾乎不可能身兼數派功力，但是「逍遙派」的「小無相功」，可以運使各家各派的奇功絕藝，並且不著形相、無跡可尋，因而被稱為「無相功」。
就像鳩摩智，接連使出兩種不同的絕技，但是眼尖的高手還是看得出來，外在招式不同，內功心法則屬同一路，是「小無相功」，並非同時施展兩項絕技。
無敵於樂壇
卡拉揚就是如此，「外在招式不同，內功心法則屬同一路」。因此他指揮馬勒跟布魯克納，比起其他指揮家，更容易辨識，其實都是「卡拉揚」。你可以批評「只有外型，內在都一樣」，但不能不佩服，這就是卡拉揚的絕技。
年輕時，我覺得卡拉揚太嘩眾取寵，年紀大一點後，才開始感受到卡拉揚的真工夫，到了現在，聽了更多音樂，更深深為年輕時年少輕狂的想法感到慚愧。用「小無相功」的鳩摩智，幾乎無敵於天下，而指揮起任何作品，都能展現獨一無二特色的卡拉揚，同樣也是無敵於樂壇。