因疫情影響，大陸很多影視工作停滯，反而使台北電影獎11日的星光特別燦爛，常出現在金馬頒獎典禮的林志玲一開場擔任引言人，就給了大家一個大大的驚喜。百萬首獎及最佳劇情片給了去年口碑和票房兩得意的<返校>，不免讓人有錦上添花之感，而紀錄片<阿紫>不但風光拿下最佳紀錄片及剪輯獎，還險些成為百萬首獎得主。
兩獎得獎比一比
若攤開金馬獎去年和台北電影獎今年入圍及得獎名單比對一下，會發現很多在金馬失利的台灣電影，在台北電影獎找到了掌聲，包括票房2.6億的最佳劇情片<返校>，在金馬獎及台北電影獎都入圍12項，最後都得了六項大獎，金馬最佳劇情片敗給了<陽光普照>，但初執導演筒的徐漢強得到最佳新導演獎。
而在台北電影節雖然導演及編劇大獎都落入他手，仍因整體表現成了最大贏家，得到百萬首獎、最佳劇情片、女主角、美術設計、聲音設計、視覺效果等6項大獎及會外賽的最佳電影行銷獎。
李烈培養新人大豐收
不只<返校>頻獲大獎，李烈監製的短片<主管再見>也讓15歲的李曆融獲得了新演員獎，培養新人慧眼獨具的李烈，今年真是豐收年。
製作精良、叫好不叫座的<下半場>(票房2290萬)去年在金馬入圍6項，僅范少勳得到新人獎。今年在台北電影節風光入圍14項:最後得到4項獎，包括張榮吉得到最佳導演、傑出技術:動作設計獎、攝影獎、會外賽的觀眾票選獎。
姚以緹上駟對下駟
叫好不叫座的喜劇片〈江湖無難事〉(票房900萬)，金馬獎入圍2項，在片中一人分飾男女二角的姚以緹，原本報名女主角，被金馬主動改為競逐女配角獎項，但最後掛零。
在台北電影獎風光入圍8項，報名時沿用金馬模式報名女配角，姚以緹最後以女主角的戲份，評審認為她完美詮釋角色的性別轉換過程，得到了最佳女配角獎，打敗強敵〈最親愛的房客〉的陳淑芳，還得到最佳造型設計、會外賽的台灣電影行銷獎的最佳海報獎。
編劇獎很驚艷
以及最令製作團隊喜出望外的是得到最佳編劇獎:馮勃棣、蔡顗禾、高炳權，這部結合台灣電影圈奇特現象及活屍片的荒謬喜劇，評審為之驚艷，認為它融合多重類型的元素與風格，橋段設計精彩，相互扣合，高潮迭起。
在金馬和台北電影獎都風光入圍8項的〈灼人的秘密〉，金馬僅獲最佳音效獎，台北也僅以林強獲最佳配樂。
張作驥導的〈那個最親愛的陌生人〉，金馬入圍4項，最後掛零，台北電影節入圍3項，13歲的李英銓卻以生動的演出，打敗小鮮肉朱軒洋和老戲骨戴立忍、游安順。
紀錄片與劇情片的弔詭
在百萬首獎揭曉前很多人預測紀錄片〈阿紫〉有望得獎，因為在金馬她敗給蔡明亮的最佳紀錄片〈你的臉〉，且在台北電影節入圍4項是破天荒的紀錄，這部描述越南新住民阿紫嫁到台灣，面對底層生活困境的紀錄片，導演吳郁瑩得到最佳紀錄片和剪輯。評審認為她用同理心，充份運用田野調查的功底，發揮紀錄片剪輯建構敘事的特性。
〈阿紫〉在台北電影節雖未在同一獎項再逢強勁的蔡明亮，但對照來看兩人入圍不同獎項也非常有趣，〈阿紫〉有如一部素人真實演出的劇情片，而蔡明亮入圍最佳劇情片的〈日子〉，有如紀錄片般用長鏡頭紀錄了兩位主角的日常，緩慢電影的獨特風格，充分表現了導演的創作自由。
但〈日子〉雖然在最佳劇情片的競逐中曾被討論，但是評審最後認為〈返校〉開啟台灣電影新局，創下獨特IP，結合精良技術與人文歷史的〈返校〉，才是他們要鼓勵台灣電影未來要走的方向。