今天到國北教大的蔡明亮導演新書《郊遊》發表會，蔡明亮說，自己是那種可以不穿衣服在家裡走來走去的人，現場看他穿夾腳拖參加自己的新書發表會，也真的是相當隨興自在的一個人。
我平常參加活動常會壓線，都在最後幾分鐘前才抵達記者會，但今天不曉得為什麼，到了現場發現還要20分鐘才開始。幸好因為是新書發表會，主辦單位發一本試讀的書，索性就在現場把書中他跟李康生的那段對話紮紮實實地看完了。
書裡2個人(其實大多是蔡明亮自己大段大段的發言啦)聊生命、陪伴、恐懼、作品等等，從一來一往的對話中，可以滿深刻地看到蔡明亮內心想法，可讀性頗高。
有趣的是，記者會開始後蔡明亮播了一段影片《那日下午》，其實就是書中的那段與李康生在廢墟之間的閒聊。由於蔡導電影的節奏出了名的慢，一段15分鐘的影片，根本拍不到2頁的文字篇幅，有頗多停頓或靜默參雜在對話中，但也營造某種書裡看不到的情緒氛圍。
台大外文系教授張小虹有到現場，她講出一般觀眾對於蔡明亮電影的想法，就是「怎麼這麼慢？」「怎麼不剪？」「到底在幹嘛阿？」因為我們太習慣好萊塢電影的節奏與故事性了。
可是張小虹說，現代從影帝到臨演，在鏡頭前都在演戲，即使是紀錄片也在演戲，可是從蔡明亮電影中，可以看到攝影機裡的演員不再演戲，單純表現一種「美學感受性」。她舉例在電影《郊遊》裡，李康生在橋下唱〈滿江紅〉唱到涕泗縱橫，關鍵可能不是〈滿江紅〉帶給他什麼樣的感受，也不在於是否因為颱風天的風雨導致他淚水滿面，而是演員被導演(灑水車)逼到絕境後，已經不再演戲了，而展現出某種無法預期的自然表現。
說老實話，我聽得似懂非懂，但覺得「電影不單單只是故事或畫面，甚至可以跳脫電影本身」，這種想法滿有趣的。
最後，聞天祥分享的東西很有趣，他說，之前有學生問他，「從膠捲到數位，電影最大的改變是什麼？」聞天就回答，看《郊遊》最後一個鏡頭跟《愛情萬歲》最後一個鏡頭，就會知道數位時代來臨了，因為《愛情萬歲》最後，楊貴媚一個鏡頭哭了7分鐘，本來已是世界紀錄，結果《郊遊》最後，小康喝酒竟然喝了13分鐘鏡頭才結束，簡直不可思議，一比較就會知道，時代真的進步了!
7月4日
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