《蜘蛛女之吻》
片名原文：Kiss of the Spider Woman
出品年代：1985
導演：海克特‧ 巴班克
主要角色：威廉赫特、諾爾朱利亞、Sonia Braga、Jose Lewgoy
《羊男的迷宮》
片名原文：Pan's Labyrinth
出品年代：2006
導演：葛雷摩·戴托羅
編劇：葛雷摩·戴托羅
主要角色：Ivana Baquero、Doug Jones、Sergi López、Maribel Verdú
蜘蛛女與羊男的象徵，不是讓人逃進烏托邦或桃花源，而是讓理想在嚮往的情境中得到滿足與昇華，這正是魔幻寫實在文學領域中獨樹一格之處。
兩部電影相隔三十年，都是很好的魔幻寫實的作品。
前者的背景是南美洲一所監獄，以一個同性戀者為主角。後者是描述西班牙內戰時一個小女孩的故事。兩者均處於獨裁的社會氛圍中，主角都是弱勢無力反抗的一方。不過，也因為現實是如此的無出路，逼出了一個異想世界，成了自由意志得以優游的空間。
兼具寫實與浪漫
近代西方文學中，「浪漫主義」和「寫實主義」向來是兩個主要的創作理念。「浪漫主義」，充滿著對自由、正義的熱烈追求，側重人物強烈的主觀感情與展望預期。典型的作品像是《悲慘世界》、《基度山恩仇記》、《瑪歌王后》。
「寫實主義」則是對自然或社會現狀作準確、不加修飾的描述，摒棄外加的理念而如實呈現。如《卡門》、《咆哮山莊》、《戰爭與和平》都是例子。這兩種觀點當然無法涇渭分明，不過最大的分野就是「理想」。這裡的「理想」，是指一種為了現實世界的不足而創造出來的美好願景，是一種「彌補」。「浪漫主義」的作品中多有這種心思，而「寫實主義」則是盡力削減這種企圖。
兩者均處於獨裁社會中，主角都是無力反抗的一方。不過，也因為現實是如此的無出路，逼出了一個異想世界，成了自由意志得以優游的空間。
魔幻寫實則是另闢蹊徑，它一方面像「寫實主義」，放任現實世界的缺憾擱置不理；另一方面也像「浪漫主義」，把人類所追求的世界包納進來。它兼有「浪漫主義」和「寫實主義」的兩種特質。只不過「浪漫主義」所提出的美好世界， 基礎仍在現實世界中，創作者只是把現實世界的不足寫足、寫完美。但魔幻寫實不是如此， 它是在現實之處寫實，在非現實之處浪漫。
這種特色，似乎也接近傳統美學中的「意境」。「意」， 是作者的主觀意識。「境」， 是外在的客觀事物。「意境」， 是主觀意識與客觀事物融合之後產生的嶄新世界，所謂「外師造化， 中得心源」。
這不像「浪漫主義」， 是因為現實世界的不足而把「理想」彌補進去， 而是在現實世界中作出一種延伸，讓人能夠更加抒發、擴大他的情感與意志。而這也是許多「魔幻寫實」作品中的意圖。只不過「魔幻寫實」的「境」，是存於現實世界之外。
在殘酷中獲得自由
例如電影中的蜘蛛女，她本來陷在一張從自己身上張開的大網。這是比喻自我的成見束縛，男主角一直陷在對於愛情的渴慕中、陷在旁人對他的種種鄙視中。可是等到他心中真有了愛，便足以超脫這一切。蜘蛛女的魔幻世界，完全伸張了他的情志。雖然外在的現實世界依然慘酷，但他的心靈徹底自由。
羊男也是一樣。他是現實世界與地底王國的信使，要小女孩完成三個艱難的任務，以回復公主的本來身份。在這個奇幻遭遇中，小女孩始終堅守自己的判斷，直到最後一刻，她仍然沒有任何扭曲或妥協，她忠於自己理智的選擇。
蜘蛛女與羊男的這些象徵， 不是讓人逃進了一個烏托邦或桃花源，而是讓人最真切的理想在嚮往的情境中得到滿足、昇華，而這正是魔幻寫實在文學領域中獨樹一格之處。