如果好萊塢《軍火之王》是以軍火商崛起傳奇，來反襯出軍火產業永遠存在的悲劇，那麼法國導演柯斯塔蓋弗拉斯的《資本遊戲》來，便是以新任銀行CEO 痛擊掌權世代的偽羅賓漢傳奇，呈現了銀行業永無休止的金權政治遊戲。
這些「成功人士」的共通之處在於，他們最終都領著自己的人生與「社會公義」，走向了失落、幻滅之路。
資本家眼中的社會
《資本遊戲》乍看之下，是一個描寫「資本家」的故事。主角馬克特紐被扶植為菲尼銀行新科執行長（CEO），他發現掌權的老頭們只將他當作棋子，而對外又有美國資本蠢蠢欲動想買下菲尼，改行美式資本主義。全片便是他如何巧妙與內神外鬼周旋搏鬥，終至化險為夷的過程。
電影穿梭於巴黎、紐約、邁阿密、東京之間，從銀行、飯店、機場、會議室到豪宅，片中幾乎找不到「庶民」式的空間。《資本遊戲》以描寫資本家的日常來呈現社會問題：銀行獲利卻大舉裁員、失業青年向CEO 陳情、股東推動惡意收購以牟私利……電影呈現了資本世界的現實剖面。
在銀行家日理萬機的生活中， 貧富不均課題不是被拒於辦公室門外，就是在餐廳裡的茶餘飯後。
世界是一場遊戲
除了鎖定菁英生活外，「遊戲」的隱喻也貫串整部電影，呈現了當前資本社會的特質。馬克與兒子間的對話僅止於老爸提供信用卡換來一聲「謝謝」；家庭聚餐僅是一項「行程」，中途離席洽公才是「家常便飯」；這些畫面生動描繪了現代社會中「金錢遊戲」蓋過人際情感的殘酷無情面貌。
旁觀馬克與銀行股東們在惡意併購案上的較量，多半是在辦公室的視訊畫面上交談，數千萬金錢流動與股市動態也全是電腦螢幕上的數字增減，整部片除夜店消費外，幾乎沒出現過幾次真鈔。這是現代電子化商戰極度缺乏真實感的面貌，在《資本遊戲》中也呈現出一種彷彿玩「大富翁」般的娛樂。
整部片中曾出現一個僅用幾秒輕輕帶過，卻極具隱喻性的畫面，那就是當屬家族聚餐時各家小孩十幾人齊聚客廳，各打各的遊戲機，一言不發的場景。
現代資本社會電子化、競爭化的型態不僅表現在商業上，也深入人們的生活乃至於童年：我們從小就開始學習用這樣的方式遊戲，各破各的關而且無需合作； 往後我們也會用這樣的方式工作並且看待他人；只是成年後這樣的遊戲將永無休止。
饒富趣味
全片在電影手法上也有「遊戲」之處。主角馬克在電影開頭與結尾兩度直視鏡頭（及觀眾），「介紹」他身處其中的這個故事，創造類似節目主人或現場導覽的效果。這鏡頭直覺讓人想到高達電影《壞痞子》片末主角直視觀眾的畫面；數十年後主題換成銀行界金權遊戲，舊瓶新酒訴說著21 世紀的課題，看來饒富趣味。
沒有羅賓漢的時代
《資本遊戲》是一個終於失落的羅賓漢故事：馬克在片中對家人、女模和部屬數次提到他立意改革，和對銀行腐化、老頭掌權現象的不滿。但他最終只是借用一批老頭擊倒了另一批，且對意圖揭露銀行弊病的經理茉德嘲諷般地說道：「我們只是在玩而已。這是遊戲，有輸有贏；這才是遊戲最美妙的地方。」
馬克最終像那些他厭惡的人一樣，只將銀行造就的社會貧富不均看成一場遊戲，輸贏只該由玩家自負。這是開頭他所提及， 自己安排的「劇本」？或是他的理想終究在現實中磨損殆盡？ 電影沒有明說，但無論何者都堪稱悲劇，如同茉德離去前對馬克的評語：「你覺得我太年輕太熱情，我卻覺得你老得太快。」
因此，片末馬克對銀行主管們的宣示「過去這些年來我幫助你們劫貧濟富，往後我還會繼續這麼做，」可說戳破了觀眾先前對他抱持的「羅賓漢」幻想。這或許也是導演留給觀眾們的功課。
期待英雄來對抗資本世界的夢想終會破滅，與其等待羅賓漢，不如和其他「99%」的人們一同起義，或許才是一條可行的路途。
對「富豪電影」的逆襲
自影片類型上說，從《神鬼玩家》到諸多名人傳記電影，乃至於最近的《華爾街之狼》，好萊塢近年來的注意力似乎集中在富豪名人上，主打社會頂層的奢華生活，著重描述「大人物」如何排除萬難、爭權奪利、最終站穩腳跟的傳奇故事。
《資本遊戲》乍看之下也是這樣一個「CEO 崛起」的故事； 架構上是成功人物的傳記，但片中主角遇到的「困境」實際上是社會公義未獲伸張；強求女模、操弄下屬的橋段也呈現了CEO 欲望橫陳、性格殘缺脆弱的一面。《資本遊戲》以富豪故事之姿反諷富豪，反轉了富豪電影的內涵，也替這類型的電影開創了新局。