由文溫德斯執導、役所廣司主演的《我的完美日常（Perfect Days）》就是文溫德斯的當代「東京物語」。
紅塵男女的日常生活無非就是重複再重複，重複非關意願，只是現象，歲月就在日復一日中流逝。Wim Wenders在《我的完美日常（Perfect Days）》中，生活一再重複，卻不讓人生厭，反而越嚼越有味，他示範了低限美學如何「淡極生豔」的電影拍攝技法。
清潔工的日常
左旋轉，右旋轉，再怎麼轉，轉不過三，似乎已經成為舞台表演的不成文默契，因為多必膩煩。事不過三，就是重複美學的入門法則，溫德斯用類似紀錄片的鏡位紀錄役所廣司飾演的東京公廁清潔工平山每天聽見阿婆掃地聲醒來，起身褶被、溫室噴花、盥洗著衫、備齊傢伙，買罐咖啡，開車聆樂到公廁清掃……見證過平山節奏有序的一日生活後。
第二天再來一次，細節和重點如故，是溫習，亦是提醒，然後又是第三天相同鏡位如數搬演（其實，已經開始有了約略刪節），就在觀眾已經熟悉了平山的八坪斗室，瓶罐溫室和屎尿工序之際，攝影機鏡位開始有了變化：不論是從榻榻米邊往後退到瓶罐盆栽後方，抑或拉對角，從榻榻米望向盆栽小室……變動增添了趣味，亦擴大了視野，對平山這個人與他的世界都有了更寬闊深入的認知。
役所廣司飾演的東京公廁清潔工。（網路截圖）
非常小津、非常東京
《我的完美日常》的出發原點來自東京奧運的公廁宣傳片，溫德斯卻把它轉換成他的《東京物語》：非常東京，非常小津，非常懷古，也非常溫德斯。
小津筆觸來自榻榻米空間，來自疏隔的親情與友情、靜物凝視、語言節制，以及交通動線與周遭建物的交織。溫德斯的筆觸則來自音樂素描、舊物流連與光影構圖。
例如，平山睡前會讀書，他的兩列書架有強大磁力吸引觀眾想一窺究竟，然而溫德斯的鏡頭沒往書架裡鑽，前後只介紹了三本書：福克納（William Faulkner）的「The Wild Palms」，顯然是撿字排版年代的老書，字間行距都很擠壓，讀著看著人很容易就倦了，難怪他一直沒能讀完。
幸田文的「木」（Aya Koda, 「Trees」 ）則是呼應著平川總愛看天看書，也會呵護樹下小花的詩心，溫德斯在官網中解釋平山這個人就像一棵樹，也愛觀察從樹葉間傾洩而下的陽光，也就是所謂的「木漏れ日（komorebi）」；Patricia Highsmith的「Eleven」則是描述病態又恐怖的母子關係，難怪平山離家出走投奔舅舅的外甥女ニコ（妮可／中野有紗飾演）會那麼認同書中的小男生Victor。
愛書的老生活
這些書本連結乍看只是剖寫平山心性的背景資料，然而觀眾只要順著書本爬梳而下，就會得著更開闊的內心世界，差別在於溫德斯沒有絮絮叨叨地替觀眾畫重點，唯恐大家錯漏了他的纖細布局，他的敘事節制在於讓讓大家看見平山是多麼念舊，不隨潮流起伏，也沒有包袱地讀著自己想讀的舊書，再帶領觀眾進入文庫叢書一本一百元的二手書店。
役所廣司表示「我很喜歡演不怎說話的角色，通過語言以外的東西來傳遞感情，觀眾可以自行解讀」。（網路截圖）
還有那位看見顧客挑揀的書就能侃侃而談，發表自己讀書心得的老闆（那種愛書成癡的書蟲風情，像極了台北水準書局老闆），書的點點滴滴著墨不多，信手拈來卻盡得good old days風流神韻。這時你就能明白，平山的車上何以盡是舊式音樂卡帶，愛聽老歌的他，不但讓山田葵飾演的Aya也為老式卡帶樂驚豔，也要柄本時生飾演的takashi帶著大家走訪一趟黑膠唱片和卡帶行。
至於平山在數位時代的「不合時宜」趣味，還包括把妮可提到的spotify當成唱片店面，還有依舊用底片拍照，從裝載底片的熟練老到，很能激發思古幽情，至於沖洗照片沖洗出來才知好不好，不好的撕掉，想留下來的就放進標示年頭月份的容器中，都是不愛數位虛擬，眷戀實體物件的good old days的漩渦迴盪，溫德斯的創作心情其實是要獻給「You know how I feel」的知音，這也是他原本只寫在劇本首頁的「feeling good」 歌詞：「Birds flying high／You know how I feel 鳥兒高飛／你懂我的感覺
Sun in the sky／You know how I feel 日頭當空／你懂我的感覺
Breeze driftin’ on by／ou know how I feel 微風輕拂／你懂我的感覺」最後成為畫龍點睛的收尾歌曲。懂的人，點滴在心頭，歌者不苦，知音不稀。溫德斯頭抬得很高，信心十足地昂首前行。
台詞不到30句
役所廣司最愛的五部電影中包括溫德斯的《巴黎，德州（Paris, Texas）》，理由之一是主角Harry Dean Stanton沒有幾句台詞，很像他所飾演的平山；之二是溫德斯示範了音樂可以如何點化電影主題。平山在《我的完美日常》的前一個半小時幾乎沒開過口，後來勉強應答，全部台詞也不到30句，他的心情起伏全寫在臉上和肢體互動之間，這種無需言語就盡得風流的表演功力，也讓《我的完美日常》的低限主義美學得著極具說服力的肉身實踐。
至於電影中出現的老歌，用「THE HOUSE OF THE RISING SUN」對照車窗外的日照風景，開啟平山的一天，有一點白描趣味，倒是居酒屋老闆唱起日文版的同一首歌，歌詞改為「the man I loved , he never returned. It was then I left my home town abroad a trian and then another. Although the improvished woman I am Hasn’t changed a bit. My mind sometimes wanders back tothe train station of my hometown with that sooty platform」簡單一句話來形容就像是馬致遠在元曲「天淨沙」所寫的「夕陽西下，斷腸人在天涯」，居酒屋老闆的感情分合對照平山的遠離家人，各有難以言述的暗傷，交給音樂提點，也是溫德斯最鍾愛的書寫方式了。
湯屋與相撲
當然，溫德斯偏愛Lou Reed，不但電影直接採用他的曲名「Perfect Day」 ，卡帶上出現他的照片，台詞不時提到他的名字，然後當他唱起：「Just a perfect day, 多完美的一天
Drink Sangria in the park, 與你在公園裡飲酒
And then later, when it gets dark, 等到天色漸暗
We go home. 我們返家
Just a perfect day, 這美好的一天
Feed animals in the zoo 到動物園中餵食動物
Then later, a movie, too, 稍後再看場電影
And then home. 然後返家」與世無爭的平和小確幸，不也就是電影中平山過的每一天？
溫德斯的「東京物語」還包括不可或缺的湯屋、相撲和職棒（那句「花錢買來的勝利有什麼了不起？」對資本主義下的職棒交易，是多讓人莞爾的犀利批判），以及淺草驛的庶民小店，還有九宮格的O/X遊戲，以及踩著對方影子的童年趣玩。當然也有極其現代的睛空塔及知名建築師精心打造的新式公廁，一位德國日本通見證的日本風情確實具備了與當代人對話的文化能量，難怪日本人願意選擇該片代表日本角逐奧斯卡。
道，無所不在
最後一定要提的就是公共廁所的處理。《我的完美日常》讓大家看見了日本人為了迎接東京奧運推出的各式公廁，平山擔任清潔工人委屈嗎？顯然，他的妹妹對於他如此過活不以為然，但是他甘之如飴的心情，一如莊子《知北遊》所說的「道，無所不在」，道「在稊稗、在瓦甓、在屎溺」，在平山身上，回歸平山所做所為，人世的階級傲慢與岐視似乎都已使不上力。文明與社會制序的運轉就靠「道在屎溺」的無聲奉獻。
代代木深町小公園廁所｜霧面狀態。（網路截圖）