繼紙風車執行長李永豐忍無可忍重砲痛批兩廳院後，大提琴家張正傑與綠光劇團也掀起拒進國家劇院以響應。甚至還點名，若是不撤換國家表演藝術中心董事長陳國慈，以及國家兩廳院總監李惠美，此一抗爭將長期持續。
在火燒屁股外加藍綠立委也齊聲猛轟下，兩廳院總監李惠美終於開口表示要虛心檢討，但又把責任下推給承辦人，說她是位沒有看過紙風車表演的年輕小妹妹才如此。
從這些沒擔當又卸責的說詞中，其實也自曝病徵，那就是國家表演藝術中心和兩廳院，已經徹底遠離了文化界人士當初所求的組織與用人彈性，陷入政府文化行政體系死腦筋又僵化的地步。
而會有此一惡性發展，與其說是國家表演藝術中心乃獨立於政府部門外，且又是獨力經營的董事會結構，還不如說它根本就是政商媒龍蛇雜混的文化大幫派。箇中情形其實存在一些縣市政府所成立的文化基金會之中。
現在面對文化部官員推說國家表演藝術中心為民間團體的行政法人，不便介入，實則是怕麻煩又怕得罪人，因為大家只要去翻一下國家表演藝術中心歷屆董事會成員，又或是兩廳院總監，就知那都是一座座山頭力量。換句話說，原本文化劇場的經營和守護者，一但資源在握下便不能傾聽和謙卑，那很容易成了沒有議會監督的官僚野獸還振振有辭。
就以這次紙風車劇團能否用煙火特效，其實若消防專業上認定只要妥善規劃下是可行，那兩廳院便不該再作梗，甚至還硬扯到八里八仙樂園。還有當那麼多國內知名劇團都飽受兩廳院羞辱，一肚子鳥氣，與其推說業務承辦人不懂事，還不如說是上層的主事者，把自己當成高高在上的官爺在幹。
長遠來看，這已經不是董事長和總監下台便能治本，而是組織調整和定位，人員文化理念和素養，能否內化和自我學習的日新又新挑戰，若此點不能導入正軌，那兩廳院只好永遠停留在大尾鱸鰻的經營風格中。