販賣各類禁書的書店（photo by I'm Goldfish on Flickr- used under Creative Commons license）
中國大陸演員、也是全國政協代表的張國立，4日在政協文藝小組討論會上痛批審查機制，他說許多人認為國產劇不好看，真正的原因便是在此，因為製作人也知那些可拍，那些不能拍。並說「我們能拍出《紙牌屋》這樣的劇，但能通過層層審查嗎？」
的確，若以兩岸間的藝文創作自由度去探討，台灣當然遠勝大陸。在對岸，遠的有本《中國農民調查》被列為禁書，近的齊邦媛《巨流河》對日抗戰等內容被刪，令她在國內《文訊》月刊訪談上難掩遺憾。
更早之前林海音編聯合報副刊，也因用稿惹當局不滿而只好辭職，惟風骨至今猶存。除此之外，林黛嫚在編中央日報副刊（己停刊），更是遭到到不少委屈，當事人離開後也為文訴說。
總的來說，一旦要拍成電視劇或電影，不論劇本是改拍或原創，當下的政治勢力，還有財團可能給的壓力，使得創作上得先學會自我檢查，免得誤踩地雷粉身碎骨。
因為就以紙牌屋此類政、商、媒間的暗黑與地下操作，每個國家都有，編劇也都可以寫，但人人皆知拍出來簡直老虎頭上拔毛。至於一些關於政治人物的書寫，例如《陳潔如回憶錄》又或者江南的《蔣經國傳》，更是不可能在檯面上。然而國共內戰間的陰狠奪權，荼毒百姓，大概也只能看看書去了解。
這也就是許多人不解，抗日期間許多具意義、可省思的題材，要拍攝何以難如登天；《賽德克巴萊》完成後，不同原住民族間亦有異聲。
政治力、財團財力或民粹的阻撓，無異與魔鬼共舞的利益交換。從來沒有一個人是聖人，人都會犯錯和心中生魔，藝文的創作便是讓你我直視人性，所以不該再扭曲下去了。