台灣號稱資訊大國，但是在資訊產業應用到影視產業上，不要說落後於美日韓這樣的大國，就連台灣一向不以為然的中國大陸，台灣都遠遠跟不上進度。
台灣打著國安的名義，希望國人愛看台灣明星、戲劇，卻忽略產業需要市場支撐，在這個人人用手機吸收資訊看影片的當下，台灣根本沒有足夠規模的影視平台，讓台灣人可供選擇。
文化部要知趨勢
文化部部長李遠周三在立法院備詢，被立委群起而攻之，痛批台灣政府光是補助影視作品，卻忽略台灣沒有可以上架的平台。李遠回答第一步會先把台灣戲劇品質提高，希望可以比肩日本韓國，下一步才是建構平台，目前預算準備一百億元台幣，來做為未來平台建構的資金。
如果以作品跟平台兩者相比，平台的建立可能更加急迫，因為平台才真正能夠聚集客群，實質達到經營的功效。國人目前可以接觸到的國際影藝平台，依照五月份資策會產業情報研究所(MIC)發表台灣影音觀看行為報告，台灣觀眾最常觀看的5大國際平台分別是YouTube(佔73%)、Netflix(佔52%)、Disney (佔28%)、LINE TV(佔23%)和愛奇藝(佔19%)。為免眼高手低，我們就先以排名最低的愛奇藝來做為討論標的。
中韓投入巨資
中國大陸也有五大影音平台，愛奇藝只是其中之一。2023年營收高達319億元人民幣，換算成台幣大約是1500億元。年增10%，淨利高達19.3億。但是這樣亮眼的成績是在連續虧損十餘年後首次真正獲利。
以台灣現在第一步投下100億台幣，那只有大概25億元人民幣，如果要以這樣的資產規模開始，那恐怕國片的保障要先放在其次，先充實裡面的內容，才能獲得足夠的民眾來買單維持。文化部的工作恐怕要說服國安單位跟執政黨成員，先放下保護主義，讓台灣自有的平台能先存活。
中國是潛在市場
第二步談到充實台灣的影視作品，台灣每年幾乎都有搶眼的戲劇作品，所以這已經有了不錯的基礎。但是產業需要市場做支撐，在台灣對中國大陸平台嚴防嚴審的狀況下，台灣能看到的中國大陸平台並不多。相對台灣的作品也沒辦法打入中國市場，像是之前三立有準備推廣進入中國，最後就失敗收場。如果因為中國有國安的疑慮，那往日韓跟歐美國家販售片源，就是次佳選項。文化不再只是單純的輔導單位，而是必須要有推銷與營收的概念。
拍片重質不重量
以中國愛奇藝平台為例，為了增加自己的節目多元性，2018年到2021年，愛奇藝花在內容成本均超過200億人民幣，差不多是1000億台幣。到了2023年，為了縮減開支，降至162億人民幣，換算成台幣還有800億元。別忘了，這還只是單一影視平台，中國大陸有五個平台。
根據文化部資料，近年臺灣電影平均每年產製國片約為 50 多部，國片平均製作成本為3,354 萬元，全部加起來一年電影投入成本大概15億元到20億元之間，在這樣鉅額落差下，如何仿效韓國成為影視大國，還是需要平台讓小成本的短片能夠先上映，才能進一步拉動知名度，吸引更多資本投入。
希望文化部要了解世界的趨勢，了解需要投入的資源到底有多少，要能看清世界的趨勢，才有反敗為勝的機會。