令人憂傷的2022年終於過去，未來的365天會過得更好嗎？從各地盛大綻放的煙火秀和跨年演唱會看來，我們似乎已經擺脫了過去三年來的新冠疫情陰霾，回到太平盛世？可惜那只是表象！
從多種已經公佈的數據和陸續發生的跡象反映，2023年將會是全球景氣步入衰退的一年，世局混亂依舊，新冠疫情也不見得就會告一段落，因此，已經幸運挺過2022年，仍然可以在此看煙火的人，需要懷抱一顆感恩的心繼續堅持下去。
觀影熱情降低？
回到影迷關心的電影小天地，我發現自己在過去的一年看片量少了很多，對新片的公映信息也懶得關注，維持了多年的「資深影迷熱情」大幅度減弱了，而自己竟然對這種情形感到沒什麼！
要細思原因，因疫情影響盡量減少出門故然是原因之一，而新片缺乏吸引我「非看不可」的力量恐怕是更主要的理由。
越來越多在大小影展中受到吹捧以至最終得到大獎的影片，大都是遠離大眾審美標準和缺乏感人力量的作品，只是想迎合少數評審和影展觀眾口味的所謂「藝術電影」，或是放任揮灑導演個人情懷的「自Hi之作」，這些影片當然也會有人會喜歡，但數量十分有限。
《瘋狂富作用》電影劇照。
最佳影片只是爽片
例如由魯本·奧斯倫編導的諷刺喜劇《瘋狂富作用》（Triangle of Sadness，2022），大肆挖苦富豪名流的荒謬言行，又讓勞工階級大翻身來主宰原來騎在她頭上的一群權貴，政治正確的姿態深受主宰歐美影壇的左翼思潮所喜，因此本片在去年5月的坎城影展首映後獲得了長達8分鐘的起立鼓掌，評審團自然也將金棕櫚獎最佳影片頒了給它。
年底頒發的歐洲電影獎，再度將最佳影片獎和最佳導演獎頒給《瘋狂富作用》，彷彿本片在電影藝術上真的有多麼出類拔萃！在我一個資深影迷看來，本片只能算是一部勇於嘩眾取寵的「主題先行」之作。
編導聰明地（同時也取巧地）在個別場面放手把嘲諷效果發揮到淋漓盡致（例如郵輪盛宴故意安排在風高浪急之夜舉行，讓一大群富豪吃了不潔的海鮮後誇張地嘔吐，以致他們在鏡頭前極盡出糗之能事），讓喜歡這一套意識型態的人「看得很爽」，自然會拍掌叫好，卻有意忽略了本片作為一部完整的作品，在節奏不均衡、角色工具化、情節不合理等諸多硬傷。
其實魯本·奧斯倫在五年前以另一部諷刺喜劇《抓狂美術館》（The Square，2017）贏得坎城的金棕櫚獎，也是採用類似的創作策略和編導風格，本片只是食髓知味、順勢再下一城吧了！
《抓狂美術館》電影劇照。
相信自己的品味
一個月前，我介紹過英國著名電影雜誌《視與聲》（Sight and Sound）在2022年評選「最偉大的百部電影」時，把一部很少人知道和看過的女性主義電影《珍妮‧德爾曼》刻意選為冠軍，這個結果跟坎城影展的選擇是互為呼應的，它反映出當前歐美的文藝圈左翼當道，他們正積極地以一小撮人的口味「代表」大眾，先取得話語權上的優勢，從而形塑新的歷史，摧毀人們多年來相信的傳統價值。
在此眾聲喧譁的混沌年代，影迷們更應該相信自己的口味、自己的選擇，不必人云亦云，盲目地意圖「跟上時代」，最後落得「被騙」的懊悔結果。畢竟，我們去看電影只是為了自己的高興，為了得到一些情感共鳴或心靈滿足，別人的意見以平常心聽聽就好，不必太當真。
《珍妮‧德爾曼》電影劇照。