(作者胡幼鳳/資深媒體人)
2019年的「反送中」是香港人無法抹殺的記憶，2020年迄今新冠疫情嚴重影響全球，世人看似已漸淡忘，但港人絕不會忘。
面對中共的強力打壓，言論自由的尺度緊縮，香港的電影工作者並沒有就此「自我閹割」避而不談，明知拍了這種題材不可能在香港上片，但他們為亂世留下時代真相的志氣令人嘆服。今年金馬獎入圍港片中，入圍最佳新導演和剪輯的《少年》，把紀實與戲劇巧妙結合，最令我感動。
《少年》留下的真相
自古英雄出少年，少年可貴的理想與純真，是我們期盼可以改變未來的力量，很多改寫歷史的篇章就是由少年寫下的。
《少年》的英文片名取自鮑伯狄倫的老歌
2019年大批香港青少年為追求民主自由而奮不顧身，自發參與「反送中」抗議，遭港府的強力鎮壓與黑道介入，原本和平的「雨傘革命」，最後是人民以雨傘、磚塊、汽油彈對抗警方催淚彈、強力水柱、子彈，暴力流血事件頻傳，結果社運領袖與學生多被捕定罪，是非混淆、社會分歧，青少年因而更加失望、無力、迷惘，甚至造成以死明志的自殺潮。
光復香港
電影《少年》取材這個紛亂時代中的真實事件，一群少年得知有位名YY的少女要自殺的訊息，透過社團組成搜救小組四處尋人。
搜救小組四處探尋及拚圖，過程中以對白交織青少年要「光復香港 時代革命」的理想，與市井小民要顧眼前生計的現實想法，並陳雙方不同的意見，全面呈現時代真相。
搜救者背後的故事也逐步浮現，其中有母親死於自殺，懊悔未及時發現的兄妹檔，有父母是警察的15歲少年，有熱心的義工，有因其中一人要出國念書面臨分手的情侶檔，猶如香港社會的微縮影。
電影剪輯的節奏感很強，透過港警鎮壓市民的真實場景紀錄片，穿插少年穿梭在槍林彈雨中寫意的情境畫面。意圖自殺者寫遺書、勘察自殺地點，與搜救者海底撈針式的盲搜，雙線進行與交錯，如何及時救人的懸念扣人心弦，以三幕劇的方式完美呈現了在動盪的時代中，少年的純真與熱血。
為亂世留真相
入圍新導演的任俠與林森都是香港演藝學院畢業的香港「鮮浪潮」導演，過去都有短片得獎紀錄，《少年》是他們的首部劇情長片，中途面臨了原本投資者撤資，必須自掏腰包籌資六十萬港幣的窘境，而拍完也明知不可能在香港公映，但為亂世留真相，在最壞的時代創作好電影的志氣，「縱使徒勞無功，決不無疾而終」，這樣勇氣十足又技術到位的新導演令人擊節。
入圍紀錄片的《時代革命》則是所有參與工作人員都匿名，只有曾以《幻愛》獲得最佳改編劇本的周冠威掛名導演，以第一線追蹤紀錄七名反送中社運中的參與者，包括被打的記者和社工、守護孩子的農民和家長車手、救護人員、丟汽油彈的大學生、留下遺書的中學生。直面亂世，架構了時代革命的群相。
《花果飄零》寫心情
而另部入圍最佳影片的《花果飄零》，移民澳洲的香港導演羅卓瑤，以非常委婉的方式切入，以不滿蘇俄十月革命離開家鄉，終身未再踏上故土，客死異鄉美國的著名作曲家、鋼琴演奏家拉赫曼尼諾夫自況，不直接談香港，卻緬懷過去的澳門，懷想當年在澳門被清廷暗殺的革命先烈楊衢雲。
以一個離家出走的少女，被粗暴辱罵的父親追蹤威脅，來暗喻時局。她和失蹤男友共同以繪本寫下了參與「雨傘革命」的心情，還在碼頭與革命先烈亡魂對話，暗藏密碼「有時必須把眼耳閉起，但放在心中莫忘，不要放棄，等船到了就啟程。」迂迴的手法如隔靴搔癢，或許正是移民飄泊的羅卓瑤的心境投射。
連入圍劇情短片的蔡明亮也以《良夜不能留》插花，以鏡頭紀錄2019冬，肅殺蕭條的香港銅鑼灣街頭，公車站被刷黑的看板，海報全被撕除留下殘跡的天橋，二十分鐘裡三個不動的長鏡頭，突然響起的老歌，像對「東方明珠」昔日的美好，一聲非常長的嘆息。
在困境中維持創作，在最壞的時機創造出最好的電影。
《無邪》無法領獎
伊朗導演穆罕默德拉素羅夫曾因拍《無邪》，批評伊朗政府羅織罪名以死刑消除異議份子，讓劊子手都終生良心難安，影片遭政府封殺，他被判刑入獄，而無法出席得到2020年柏林影展金熊獎的頒獎典禮。
他不是第一位不能出席領受殊榮的伊朗導演，用電影批評時政的伊朗名導賈法潘納希進出牢房如家常便飯，2010年他遭伊朗政府判二十年禁拍電影、編劇，禁止出境及接受任何媒體採訪，但他依然有辦法在坎城、柏林等一級國際影展得到大獎，他2015得到柏林影展金熊獎的《計程人生》就是在車上裝攝影機拍攝上車的乘客聊天，呈現伊朗社會真面目，也一樣無法親自領獎。
他參加坎城影展的《這不是一部電影》則是用家用攝影機和手機拍攝自己被監控的真實情況，然後把記憶卡藏在蛋糕裡運出國門參展，成為影壇傳誦的一頁傳奇。
把真相傳出去，有話要說的電影導演創意是攔不住的。台灣導演拍電影要押房子借貸完成夢想，非常辛苦，而香港導演在逆境中創作，為時代傳心聲，押上的是自己的命和未來。