數度呼聲很高，可能得到諾貝爾文學獎的日本作家村上春樹，果真如出版社先前預期，在2017年2月推出新著<騎士團長殺人事件>。
更讓國內出版社感觸良多的是，這套上下冊的作品，原本只印100萬本(上下冊各50萬本)，但卻在熱烈購買力下，追加到130萬本(上冊70萬，下冊60萬)，書店更是凌晨特賣，讀者也夜不成眠排隊購買。
在反觀台灣，可以說10多年下來，幾乎不見有如此高熱度的文學作品出現，甚至更現實面，別說大學文學系學生，可能很多圖書館員或主任，都說不出來曾經風光的文學五小是那幾家出版社。五小之一的爾雅，負責人隱地都一再說，一刷能賣光都不容易了。
那不禁讓人想一探，台灣的文學作品，會一路下滑且不見谷底，是大環境根本無力去培育出用心又自我挑戰作家，還是作家早就是空心蘿蔔，盡寫些日常生活流水帳去打知名度，在不然便是青春期回憶，然後跨足電視和電影海撈一票，真正肯在創作上自我突破又深刻分析描寫於人心內在活動者，早消失不存。
的確，從閱讀人口又或者文學作品創作功力上，日本文學作品在許多公共圖書館統計上，都有一定可觀數字，也就是說台灣就算這些年閱讀力盤跌，但日本文學圖書又或者漫畫，竟是台灣出版社營收重要來源之一。
這與其說同屬東方社會，又或者台灣曾被日本統制，還不說內在深沉扎實的人文素養，對社會的觀察力，故事的結構與人物內心活動上，台灣作家是貧血的、跟風的、不自我苦練的作家，只會讓台灣往後數年的文學作品，愈來愈無足輕重。
一個國家能不斷有一批批作家，寫出讓人心共振，又探討社會現象的文學作品，而國人也樂於購買閱讀，那便有達到人文及格標準以上的無形國力，又或者稱之素養，國人的靈魂也不至於墮落般的自腐。
要是此種基本功都無，卻無頭無腦有樣學樣搞些文創，那等於流沙上築屋。台灣的確有高度出版自由，但人文素養又如何呢？