知名法國畫家馬奈1863年的作品〈奧林匹亞〉在當時曾引發喧然大波。(photo by Wikipedia)
【台灣醒報記者黃譯萱綜合報導】想到法國印象派，大家腦中浮現出的不外乎莫內筆下的荷塘，或是雷諾瓦的纖纖少女們，但現在正於巴黎奧賽美術館展出的一系列畫作，卻把焦點放在另一個印象派中不那麼唯美的要角─19世紀的巴黎妓女們。研究印象派先驅馬奈的學者克拉克甚至說，「正是透過這些妓女的形象，現代藝術才得以誕生。」
名妓是藝術家的謬思
現在性工作者必須躲在社會的暗處，但在19世紀的巴黎，性產業事實上位居整個都會生活的中心，政府透過管制妓院來管理性產業，在後印象派畫家亨利‧德‧土魯斯-羅特列克的畫作〈身體檢查〉，就描繪妓女們一個個排隊接受定期性篩檢的場景。
比一般娼妓的社會層級再高一些的，是那些周旋於布爾喬亞間的交際名妓。她們雖然也賣淫，但同時也以迷人的風采及機敏而享有社會聲譽。當時極負盛名的交際花阿波羅妮‧撒巴緹耶家中便有個知名沙龍，大文學家福樓拜、雨果等人都是她的常客，知名藝術家奧斯特‧克萊辛格也以她為裸體模特兒創作了極富爭議性的作品〈被蛇咬的女人〉。
女神變妓女引爭議
《BBC》報導指出，其中最具代表性及話題性的，要屬被視為印象派先驅的馬奈在1863年的作品〈奧林匹亞〉，這幅作品雖畫的是維納斯，卻沒有女神般崇高莊嚴的形象，反而把維納斯描繪成了一名巴黎時下的妓女，在當時引起廣大爭議。
〈奧林匹亞〉勇於挑戰社會底線的顛覆畫作，被馬奈研究者克拉克視為現代藝術的啟迪，他在評論這幅畫作時甚至表示，「正是透過賣淫和性產業，或至少是描繪性產業的畫作，現代藝術才得以誕生。」這幅畫作現在被收藏在奧賽美術館，這次也將在「繁華與哀愁：1850-1910妓女畫作」展覽中展出。
