多年前寫過一篇文章《雷門視界》，共有三個章節，都是寫我認識的雷驤。其中第三章節引用雷驤的書名，因為沒有更貼切的詞，可以形容我認識的這位前輩。
人間自若
「印後絕版」這四個字，對書寫者和出版者的意義或許各有不同。「印」是自珍，「絕」是惜緣，限量傳世，隨緣遇合，不求俗人同。
文與畫優遊自得
掃葉工房2015年3月精印了《人間自若》套書，那是雷驤作品精選集，版權頁上「印後絕版」四個大字直撲眼前，非常自若，非常雷驤。
雷驤文字推敲、思緒筆鋒，迥異他人；雷驤畫風揮灑，意趣隨興，狂狷自在。文字與畫作確實都不盡合當代文類框架，卻無礙他的優遊自得。
「人間自若」書序以「越界」與「流轉」兩詞揭舉雷氏特色，其實亦適用解讀雷驤攝影作品：隨心所至，來去如風，若有所指，又難以著相。
幼時坐在電視機前看到《美不勝收》與《映像之旅》，渾然不知其與雷驤有何關連，恍惚之間卻總能從詩文般的述說風格，飽滿厚實的構圖，得著一種神遊逸趣。
隨筆式的攝影札記
對照本書行腳天涯的隨手／隨意拍，更有著一種怡然自得的自信，那是早已練就「畫人之眼」的靈魂，隨興指點都能煥然成章的自如自在，既無「紀實攝影」所承擔的扶弱濟傾或發姦擿伏的使命包袱，更無意以精悍影像議論時事。隨筆式的攝影札記，一如他的短文與畫描，非常雷驤，非常自由，不適用學術框架，卻有著渾然一體的雷氏本色。
例如，書中收錄的〈以色列〉三連作，先有猶太孩童的純真靦腆，再以青壯容顏的軍服槍桿總結，千年風沙、生死現實，無需再多言語。
至於〈河海之間〉見證的拍攝進行式，花彩泳裝與隆起的孕肚，搭配聚擁圍觀的友伴，那款「幸福」滋味，誰不知悉？
作家身影 言笑晏晏
及長後，雷驤製拍的《作家身影》是他回饋文學養份的深情回眸，從沈從文到周作人，從曹禺到張愛玲，從舊地親訪，再到舊事重演，影像故事與文字心靈的交替輪轉，亦可從本書作品選輯〈數學家〉相互輝映：有工筆也畫X的手稿、點亮一室幽暗的小燈、叮嚀時光刻度的圓鐘、凌亂的茶碗、紙筆，以及透露山居涼意的毛線小帽、還有黑板上的算式、不想讓歲月太過幽靜的音響……數學家身影與山居小屋的並列互動，不啻活生生的一部短片。
詩人好吟「山中日月長，靜待花開落」，雷驤的收尾卻是山路相逢的言笑晏晏。
紅塵不遠，初心不改，按心快門的手指與心靈，依舊是那位依違在夢境與現實之間，不時西望東張，卻只依著自己性情書寫的不老青春。
所有這些只會在相機前出現一次，每張照片又讓它們從一次到永恆。─溫德斯
人生的澄明透徹
說永恆太沉重，亦太遙遠，雷驤或許只眷戀著他寫在《雷驤極短篇》中那位曾經有過短暫「天啟」的孩子：抓起一握沙，彷彿就明白了世界一切的謎！或許像那位在早泳時光，猛然感受自己與周圍冷水合而為一的物理學家！人生得能有短暫的澄明透徹，就是超然又單一存在的真實。偏偏，瀏覽本書，那種澄明透徹卻是一以貫之。