今年金馬獎頒獎典禮將於21日舉行，這屆金馬獎特別值得關注，因為可以嗅出很像2008年國片因<海角七號>那一波年輕創作者帶來的國片復興氣氛。
國片因疫得福
原本擔心因為大陸及香港的主流電影受政治風波影響而不來參賽，會降低金馬獎受關注的程度，但好在今年台灣電影很爭氣，而來自海外的華語片也有可觀之處，入圍的電影故事題材多元，多部已上映包括:<消失的情人節>、<親愛的房客>、<刻在心底的名字>、<孤味>、<懂胎>、<無聲>，都得到不錯的口碑和票房。
長期被好萊塢片壓著打的國內電影市場，受到全球新冠肺炎疫情蔓延的影響，好萊塢大片或改期或直接上OTT平台，反而使國片排檔有較好的機會，而國內疫情緩和，觀眾願意忍受戴口罩看電影，國片被看到和討論的機會比往年熱絡很多，可說是因禍得福，口碑和票房齊揚。
過去金馬獎頒獎典禮，常很尷尬的是很多影片國內觀眾聽都沒聽過，觀眾缺乏參與感，也就不會有太大興趣去關注哪部電影得獎。而今年在這方面有很大的轉變，由正在舉辦的金馬影展的國片放映人潮滾滾，一票難求也可見一斑。
消失情人節入圍11項
今年入圍最佳影片的五部片子，除了蔡明亮的<日子>是形式風格另類之外，其他電影可說都是拍得不錯的商業電影，入圍11項的<消失的情人節>是導演陳玉勳以不同視角拍出輕熟女(李霈瑜入圍女主角)對愛情的憧憬，片中奇幻的攝影及美術設計、主角人物出場方式都令人耳目一新。
入圍9項的<同學麥娜絲>是導演黃信堯改編自己得獎短片<唬爛三小>，描述四位高中同學成長的故事，黃信堯以一貫詼諧的旁白，在<大佛普拉斯>嘲諷台灣政壇官商勾結，在這部片子也嘲諷民眾瘋政治，一旦投入政治就墮落到近乎失去人性的社會怪現象。納豆在片中演出經常出狀況，迷戀昔日校花，卻不願破壞初戀情懷的中年男子，也是他從影來出色的表演。
莫子儀演技爆發
入圍6 項的<親愛的房客>，故事劇情綜合<誰先愛上他的>和<斷背山>，片中男主角(莫子儀入圍男主角)無意中成為情人的小三，又在情人離婚後住進他家成了房客，而兩人在風景絕美的山巔幽會竟發生致命意外，房客在情人母親(陳淑芳入圍女配角)的指責下，扛起照顧遺孤及家庭的責任，在孤寂中的情慾煎熬，及面對國外返家的小叔的謀財侵佔指控，錯綜複雜的人際關係，讓莫子儀有很大的表演發揮空間。
在入圍男主角中令人眼睛也為之一亮的是新加坡片<男兒王>的李國煌，這部描寫失業的總經理不得不屈就成為變裝藝人的喜劇，男主角李國煌變男變女添笑料，舞姿生硬恰如其分，親自演唱則顯現了多才多藝的一面。
香港導演後生可畏
港片<手捲煙>是香港新秀導演陳健朗的第一部劇情動作片，一舉入圍了七項，包括最佳影片、新導演、男主角(林家棟)、美術設計、動作設計、造型設計、剪輯(張叔平、盧煒麟)，陳健朗原是由導演陳果發掘的演員，過去在電影電視都得過演員及短片獎項。
這部影片是香港電影發展基金與創意香港資助的「首部劇情電影計畫」第四屆大專組的得獎作品，也是今年香港亞洲電影節的開幕電影，由幕前幕後整齊的卡斯，可見得到香港成熟電影工業的支撐，後生可畏。
蔡明亮導演的新作<日子>，是部挑戰觀眾觀影經驗的緩慢之作，片頭就標明「本片故意不打字幕」、反敘事、全片不到五句的對白、片長127分鐘用了46個長鏡頭、最長鏡頭達20分鐘之久，不用特效、配樂，但片尾有傑出的聲音效果，只入圍影片、導演、音效三項，但是其創作自由度令人咋舌。
孤味陳淑芳受矚目
而最近口碑和票房都有佳績的<孤味>，有望得到觀眾票選獎，也似乎已為女主角陳淑芳舖了得獎的紅毯，綜觀對手中，可以一較高下的應屬陳果導演的<墮胎師>中的白靈，不過白靈的母親角色固然戲分很重，但是並不見得討好。
陳淑芳在片中飾演含莘茹苦養大三個女兒的母親，卻在六十壽宴的那天得到出走多年的丈夫的死訊，原本因壽宴而聚首的家人卻同時得處理喪事，這不是<父後七日>，但是同樣觸及到台灣喪禮令人哭笑不得的一些習俗，各有心事秘密的家人、元配與小三在過程中經歷衝突與和解。
陳淑芳眼波流轉舉手投足都是戲，自然且細膩地演活劇中原本充滿怨懟不平的元配，到豁然開朗，人生不再獨沽苦味，暢然酣唱，讓觀眾笑中有淚，這部編導演水準整齊的片子，能否有機會同時抱走新導演、女主角和女配角(謝盈萱)值得關注。
多元短片題材新鮮
除了演員獎項之外，今年入圍的劇情短片超強，各有勝場，「手事業」描寫社會邊緣人不得不用原始本錢謀生的悲慘，既荒謬又寫實，題材大膽新鮮，片中主角楊麗音的金句「女人的手可以做很多事，但絕不要用來擦眼淚」又充滿勵志況味。
在長片<逃出立法院>灑血漿搞笑不手軟的王逸帆，在短片「伏魔殿」中，更以驚心動魄的暴力場面，突出特色。另兩部<幽魂之境>描寫緬甸童兵兄妹面臨必須相殘的挑戰，已得到台北電影獎的最佳短片獎肯定，<主管再見>則以少年監獄的溫馨友情，得到高雄電影節的肯定。
紀錄片多社會議題
今年的紀錄片探討的大多牽涉到很嚴肅很大的政治或社會議題，其中<迷航>是香港紀錄片工作者追蹤拍攝大陸烏坎地區長達六年的民主運動，村民由充滿希望到絕望，片長三小時。而香港的「佔領立法會」以反送中示威民眾佔領立法會的珍貴畫面，片長46分鐘，卻彌足珍貴的紀錄下歷史。
台灣的<我的兒子是死刑犯>則以加害人家屬如何面對壓力為視角切入，都是相當沈重的題材。唯一以長期私人家族記憶製作的大陸紀錄片<爺爺和父親>，記錄會算命的盲人爺爺和爸爸的互動，昏暗的場景侷限的空間，也不輕鬆。
另外，紀錄片大小長短之爭，誰能出線?也是關注焦點。