【台灣醒報特派員劉東皋台中報導】人生如此美好？動見体核心藝術家王靖惇在《如此美好》劇中擔任編劇、導演及演員，與資深演員羅北安搭檔，詮釋父子間的親情與隔闔。親情隔闔不僅來自彼此間的成長與衰老，更來自現代社會所造成的疏離。
父子美好的回憶
然而現實中，當王靖惇探望臥床的父親時，看見父親老去身體上的皺褶，每一個細紋都是他和父親30多年來的回憶，因而興起「如此美好」的感喟；就如同劇中父子一樣，儘管相處時光已然流逝，但曾經共度的每一刻，依然成就與父子間美好的人生回憶。
劇中充滿父親空巢期後，想望親情卻始終說不出的寂寞，只得日復一日地自理生活，重複在循環的日常現實。舞台上的一角，飾演父親的資深演員羅北安，在候機室等待兒子一起出國旅遊，至終卻未見兒子的身影；羅北安透過一萬多字的獨白，述說了自小帶兒子吃西餐、喝咖啡、到兒子離家忙於工作生活、以及妻子去世後，自己逐漸固定的每日走訪行程：早餐店、診所、電影院、八卦山上的咖啡廳，每日不斷循環的作息，透漏了兒子的缺席，以及與寂寞為伍、和時間相伴直至老去、離開人世。
現代人生活的自囚
舞台上的另一角，飾演兒子的王靖惇，彷若囚犯般，獨自被關在一座透明壓克力箱中，與世隔離的小房間內，日復一日、無聲地在箱中起居生活，感受不到箱外的父親，唯一與外界的連結就是工作和手機；隨著房內不斷進水，王靖惇於箱中激起的水花，似乎在抗議現代人生活的自囚與自泅。沒有一句台詞的王靖惇，在透明壓克力箱中，無法觸摸到父親，直到父親離去之時，兩人眼光交會的片刻，才對父親有所領悟。
這樣的一部戲，以《如此美好》為劇名，感覺不似反諷，倒像是導演的自我救贖之路。然而，任何的救贖，象徵的仍是有一個須被救贖的人與事。與其等待被救或自我救贖，為人子女者，何不把握父母在世的最後時光，多一些時間以陪伴與耐心，反饋父母在我們幼年時的陪伴與帶領的耐心？
只是，多數現代人自泅於現代社會毫無價值的功利環境，將自己囚禁在如壓克力箱般的牢籠中，忘卻了父母終將老去，也忘卻了把握每一刻，共創愛的親情時光。
2020 NTT遇見巨人—動見体王靖惇《如此美好》
2020/10/10 (六) 14:30 本場次有演後座談
2020/10/11 (日) 14:30
臺中國家歌劇院 中劇院
