圖說：《台北筆記》彩排記者會上演出余巧玲（左，謝盈萱飾）與張惠美（右，王琄飾）的對手戲。（photo by 楊蕓／台灣醒報）
【台灣醒報記者楊蕓台北報導】「就像玩做鬼臉的遊戲，誰先笑誰就輸了，但我們相反，誰先哭，誰就輸了。」舞台劇《台北筆記》改編自日本導演平田織佐的經典作品《東京筆記》，詮釋紛亂的時代下家人間的聚合離散，包括王琄、田中千繪、謝盈萱、朱宏章等20名重量級劇場演員上陣出演。
《台北筆記》的場景設定在未來的台北，當時歐洲發生戰爭，有許多名畫因此搬到台北「避難」。整部戲由多組人物在美術館的對話交織而成，僅單純的對白，沒有豐富的背景音樂或場景音效，呈現出平田織佐「寧靜戲劇」的獨特風格。
「家族」是整部戲劇的主線，張惠美（王琄飾）肩負著照料雙親的責任，在鄉下老家照顧父母，其他兄弟姊妹都上台北工作，喜歡美術作品的惠美，利用上台北看美術展的時間與家人相聚。
平田織佐表示，台灣和東京都是已發展國家，人們所遇到的問題也差不多，因此雖是改編，但劇情沒有太大變更。特別的是，平田織佐發現許多日本人覺得中文是種「激烈」的語言，因此特別在劇中安排了家人之間吵架的戲，「這是日本人無法呈現的。」
彩排記者會上演出余巧玲（謝盈萱飾）與張惠美的對手戲。巧玲想讓許久沒作畫的大姊惠美為她畫畫，巧玲說：「妳好好看著我，幫我畫一張畫吧！」「就像玩做鬼臉的遊戲，誰先笑誰就輸了，但我們現在相反，誰先哭，誰就輸了。」然而兩人相視互相擺出鬼臉，寧靜的場景裡，家人間深厚的情感卻在逗趣鬼臉中表露無遺。
「住在鄉下的人不一定貧窮或低學歷，為何他們仍感到寂寞？」平田織佐說，就像惠美喜歡繪畫，但住在鄉下卻沒有人能與她交流，也許這是她感到寂寞的原因。「喜愛繪畫的年輕人到都市發展，卻沒有感到幸福，因為他們忙著工作，連看場藝術展的時間都沒有。」劇中家人間的相聚與相離，反映著亞洲新興國家普遍的問題。
