有感於全球天災人禍不斷，衝突對立加劇、戰火蹂躪，塗殺生靈，鋼琴大師齊瑪曼（Zime
rman，1956-）痛心疾首，感慨萬千之餘，他說，所有的人都是輸家。他為前線士兵而演奏，並獻給哭泣的天下母親。
為戰局獻奏
齊瑪曼於23日在高雄衞武營音樂廳，進行今年在台灣的第3場演出，掀起熱潮。他在第2首安可曲演出前，以凝重的神情，表達對局勢的憤怒與憂傷，他彈奏拉赫曼尼諾夫前奏曲 《D大調op.23 no.4》，表述心曲。該曲旋律哀悽，感人肺腑，彈奏結束，他再默禱片刻，起身蓋上鋼琴，絕望心痛的儀式感十足，更加深了他悲天憫人，人道音樂家的鮮明形象。
稍嫌可惜的是，現場觀眾太熱情，看到齊瑪曼蓋琴蓋，覺得十分新鮮而發出笑聲，同時，急於鼓掌，破壞了音樂家，寓音符於悲憫抗議的良苦用心。
一度不肯踏足美國
對時局的關懷，對政治的敏感，齊瑪曼始終如一，早在2009年4月26日，美國洛杉磯華特•迪士尼音樂廳表演到最後一個曲目時，他為了抗議美國在波蘭部署飛彈防禦系統，齊瑪曼當眾宣誓，那是他在美國的最後一場演奏，並告訴美國聽眾們「勿染指我的國家」（Get your hands off my country）。結果，他「信守」了「承諾」，很長的時間，不再踏足美國。
祖籍波蘭的齊瑪曼，是當今全世界公認為最傑出的鋼琴家之一，於1975年獲得「第九屆蕭邦國際鋼琴大賽」首獎，揚名國際。齊瑪曼不僅以蕭邦聞名，從巴洛克到當代，無論是獨奏、協奏或室內樂，他都能精湛詮釋出讓人心折的一家之言。
他曾多次來台演出，深受國人歡迎。在睽違5年後，齊瑪曼再次來台，20、21日在台北國家音樂廳演出，23、24 日更移駕高雄衞武營，引發樂迷的南北追風。
空運鋼琴來台
為了凸顯現場品質，第一手原音交流的純粹、精緻與感動，1980年代開始，齊瑪曼總是帶著自備的鋼琴或鍵盤裝置，到各地音樂會演奏。這回也不例外，自己備琴，現場不准拍照、錄音、錄影，形成嚴格慣例。昨晚首度登上以絕佳音響效果聞名的衛武營音樂廳，不只使用自己的空運來臺的鋼琴，更破天荒帶來兩套神祕曲目，邀請愛樂者，一同見證鋼琴演奏的極致巔峰。
今年68歲的齊瑪曼，滿頭雪白頭髮，外加純白鬍子，筆挺燕尾服正裝，他以光鮮亮麗的姿態，出現在每一場音樂會。坐定，啓奏，馬上進入他與作曲家，心緒相連的私密世界，齊瑪曼精準掌握作曲家精髓，他再以虔誠、精準的技巧、意境，轉譯為音符。隨著他巡演遊走天下的自備鋼琴、鍵盤，完美演繹對作曲家的理解、敬意，以及對音樂的信仰，觀眾在聆賞他的音樂會之前，謹記並臣服他的紀律（Discipline)規章，讓絕美純淨的音符流淌，達到心靈共震的境界。
今年68歲的齊瑪曼，滿頭雪白頭髮，外加純白鬍子，筆挺燕尾服正裝，他以光鮮亮麗的姿態，出現在每一場音樂會。(作者提供)
專注用情，掏心掏肺
昨晚的音樂會，和台北場一樣，以蕭邦4首夜曲，拉開序幕。包括《降E大調第二號夜曲，作品 9-2》、《升F大調第五號夜曲，作品15-2》、《降E 大調第十六號夜曲，作品55-2》，與《E大調第十八號夜曲，作品62-2》。接著是蕭邦《降b小調第二號鋼琴奏鳴曲，送葬，作品 35》，接著，德布西《版畫，作品100》，包含第一曲〈塔〉、第二曲〈格拉那達之夜〉與第三曲〈雨中花園〉。
最後齊瑪諾夫斯基《波蘭民謠主題變奏曲，作品10》，外加台北場所沒有的2首拉赫曼尼諾夫前奏曲，作為安可曲，分別是《升g 小調op.32 no.12》與《D大調op.23 no.4》。
台上，齊瑪曼專注用情，掏心掏肺，台下秉氣凝神，全神貫注，全場圓滿豐盛，尤其，齊瑪曼反戰的一番談話，演奏完畢，蓋上琴蓋，展現了波蘭子民痛徹心扉，面對戰爭的不卑不亢、無懼無畏精神，感人至深。
誠懇、熱情、堅持、神秘，一直是齊瑪曼揚名國際，深受敬重的特色，特別是他對音樂紀律（Discipline)要求，讓人衷心敬佩。23日晚齊瑪曼當眾表達他對世局戰爭的厭惡與控訴，沒有贏家的烽火遍地，他要為前線戰士而彈奏，更要為天下哭泣的母親，共掬一把辛酸淚。
帶著肅穆的心情，我參加了4天3場齊瑪曼北南音樂會，聆賞之餘，感動的不只是他的神乎其技，而是他的音樂信仰、人生哲理，以及他濃厚真切的人道關懷，那是紛擾社會最珍稀的善世價值。
圖左起為鋼琴家蕭唯真、衛武營藝術總監簡文彬與作者簡秀枝。（簡秀枝提供）