今年是兩廳院夏日爵士節慶樂團音樂會20週年，上週特別推出《精釀邁爾士：Miles Brew》，致敬爵士樂史上最偉大的小號手，也是最具影響力的大師邁爾士‧戴維斯（Miles Davis），實乃國內爵士樂界眾所注目的大事。
一直在創造歷史
邁爾士‧戴維斯曾就讀古典音樂重鎮茱莉亞學院，卻改變了爵士樂面貌。從早年混跡紐約52街酒吧演奏咆勃（Bop）樂，受薩克斯風大師「大鳥」查理・帕克（Charlie Parker）提攜，到50年代開創酷派（Cool School）風格，催生60年代末期與搖滾結合的融合（Fusion）新樂風，他一直在創造歷史。
這次籌劃領軍的國內爵士小號家魏廣晧就說，邁爾士‧戴維斯的音樂本質上根本不需要太多的話，他的音樂是那樣的「受歡迎」卻又那樣的「有深度」，看起來兩個矛盾的事情，在他的音樂上完美的表現出來。魏廣晧寥寥數語，就把邁爾士‧戴維斯的音樂特質說得淋漓盡致。
打開我的爵士樂之窗
二十五年前，我在就讀碩士班時開始聽爵士樂，一頭栽進廣大的資料搜集與研讀，就知道公認爵士樂史上最偉大的一張專輯，正是邁爾士・戴維斯1959年的《泛藍調調》（Kind Of Blue），那在爵士樂屬於如同阿爾卑斯山一般的存在。
當時求知若渴，聽聞剛回國數年的廣告系老師孫秀蕙，也是國內爵士樂迷間大名鼎鼎的「小威」（wisconsin）老師，在傳播學院有個爵士樂入門的講座。我特別跑去聽，那場講座打開了我的「爵士樂之窗」，開啟了我對爵士樂的熱情與真愛。
還記得當時，我舉手問小威一個問題：為什麼《泛藍調調》被認為是史上最偉大的爵士專輯？小威老師仔細答覆，我聽得很專注。當年引領我入門的小威老師，今年也親自導聆《精釀邁爾士：Miles Brew》，讓我重溫過去美好回憶。
泛藍調調難超越
二十五年來反覆聆聽，我認為《泛藍調調》有幾個無法超越：
第一， 史上陣容最堅強，無論是鋼琴手比爾・艾文斯（Bill Evans）、鼓手吉米・柯布（Jimmy Cobb）、貝斯手保羅・錢伯斯（Paul Chambers）、薩克斯風演奏家約翰・柯川（John Coltrane）和加農炮・艾德利（Julian "Cannonball" Adderley），甚至只有參一腳演奏一軌的鋼琴手溫吞・凱利（Wynton Kelly），每一位都是一方之霸，都是爵士樂史上永垂不朽的名字。
第二， 邁爾士‧戴維斯從「酷派」基底出發，發展出調式（modal）爵士（在和聲架構方面採用調式而非進行式和弦）。貫穿整張專輯的調性舵手，牢牢掌控在偉大的比爾・艾文斯手裡，佐以每一位大師樂手精湛非凡的技藝，層次分明，延伸無限，有著古典音樂的架構與質感。
大師組合的六人組
除此之外，邁爾士‧戴維斯的小號，是真正整張唱片的靈魂。不同於其他小號手，例如李・摩根（Lee Morgan）的「衝衝衝」，邁爾士‧戴維斯的小號聲，永遠都是睿智冷靜，彷彿掌控一切，又難以捉摸。他引領著大師組合的六人組，讓音樂不斷前進，卻又「鎮住」每一位大師延伸無限的樂音，恰到好處，不會逸出框外。
我想這是《泛藍調調》特殊又難以取代的魅力。也只有邁爾士‧戴維斯，才有份量與才具，領導這批幾乎佔據爵士樂史半邊天的大人物，又讓音樂呈現妙不可言的片羽靈光。我每次放這張唱片，開頭的經典名曲〈So What〉（又如何），每一位大師依序進場，合作無間，完美無瑕，那真是爵士樂的魔法時刻！