透過戰地女攝影師蕾貝卡的鏡頭，串聯異地、兩代女性的故事，展現女性身陷家庭與志業的拉扯。電影《一千次晚安》由三大影展影后茱麗葉畢諾許展現驚人演技，除了在戰地出生入死的驚險場面，母女間的衝突情感與傳承更展現女性溫厚的一面，令人為之動容。
【戰地記者拋夫棄子】
蕾貝卡是頂尖的戰地女攝影師，某次前往喀布爾紀錄女性自殺炸彈客出任務的過程中受到炸彈波及。蕾貝卡的丈夫原是海洋生物學家，婚後委身家庭。當他看到妻子身陷一次又一次的採訪危險而大受打擊，無法再忍受苦等電話、唯恐失去親人的痛苦；正值青少年的女兒史黛，也因少了母親的陪伴逐漸封閉內心，卻始終無法諒解母親為了工作拋夫棄子，甚至差點犧牲生命。
「妳每次回到家後，雖洗掉了戰爭氣味，但妳永遠在等待下一次出擊（next shot）。」面對丈夫的無奈與怨言，蕾貝卡決定辭去工作。但某天大女兒史黛看到她的作品後，卻深受感動，成為連結母女情感的關鍵，決定一同前往肯亞難民營進行拍攝。在這期間，史黛才更了解母親的工作對這些落後地區所帶來的影響與意義。
【女性角色顛覆傳統】
全片從頭至尾都是以女性為主軸，從一開始的喀布爾自殺炸彈客，到主角蕾貝卡以及大女兒史黛，一再展現了身為女性的勇敢、堅忍及突破傳統父權思想的力道。片中戰地屠殺的震撼畫面與西方文明呈現強烈對比，更刻劃著蕾貝卡內心的拉扯。
蕾貝卡的家庭更是明顯的「女主外、男主內」，身為丈夫馬可斯放棄到各大洋進行學術研究的野心，專心照顧2名女兒；蕾貝卡則是到世界各地、深入一級戰區進行報導。儘管爆炸事故發生後她試圖為了家庭辭掉工作，卻始終無法忘懷身為戰地攝影師的熱情，以及亟於揭露落後地區恐怖人禍的使命感。
蕾貝卡的女兒史黛則是受到母親影響，個性堅強又不服輸，即使面對家人也很少展現出自己脆弱的一面。但她從對母親誤解、憎恨，進而拉近關係的過程中逐漸接受母親志業，以她為榮，並展現女性世代的傳承。「這些戰地的孩子比我還更需要我的母親。」